重新定義“爆款”,百部劇綜新品發(fā)布,優(yōu)酷春集釋放文娛產業(yè)新勢能

　　經過上一輪工具型平臺競爭，互聯網的主戰(zhàn)場已轉向內容型平臺競爭。如今，市場上可以承載內容的平臺越來越多，內容的選擇也越來越豐富，對于視頻網站而言，誰能精準洞察用戶喜好，生產出優(yōu)質且吸引用戶的內容，并尋找到恰當的產業(yè)化運營思路，誰就能搶占先機，先聲奪人。
　　4月20日，“盎然春定，絕對領娛”優(yōu)酷春集高定發(fā)布會在北京召開，除了最新行業(yè)趨勢分析和策略分享，優(yōu)酷一口氣公布了百部劇綜新品。對于當下的競爭格局，阿里巴巴文化娛樂集團輪值總裁兼大優(yōu)酷事業(yè)群總裁楊偉東表示，“長視頻領域已臨近終局，階段性用戶數量只是一種競爭表象，最終能贏得競爭的是有持續(xù)生產優(yōu)質內容體系的人。文娛產業(yè)最有意思的地方，是永遠沒有辦法確定好的內容是如何產生，什么時間產生的。對于提供文化和文娛消費的平臺來講，只要能提供好內容，就有可能吸引用戶，這是一個非常大的變量�！�
　　同時，他也指出，“如今優(yōu)酷和阿里實現了數據融合、用戶融合、技術融合以及內容流通的融合，隨著阿里生態(tài)越來越了解內容，優(yōu)酷團隊越來越了解阿里生態(tài)，這種化學反應會更加明顯�！�

從大眾爆款到圈層爆款

　　今年2月，優(yōu)酷推出首部網綜大片《這！就是街舞》，熱度和口碑一路走高，讓街舞這一年輕圈層文化獲得了廣泛的大眾關注，而這背后，是內容產業(yè)從大眾爆款走向圈層爆款的大勢所趨。
　　艾瑞咨詢的數據顯示，過去一年互聯網視頻用戶平均每人每天花100分鐘來看視頻，而這一數字已處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)，與之相比，內容規(guī)模處于幾何級數增長中，這導致用戶的內容消費時間越來越昂貴，面對海量內容用戶開始更多地根據個人喜好主動選擇觀看，圈層隨之出現。從供給來看，因為新媒體內容的擴張，內容豐富度也越來越支持這樣的分眾消費。
　　“這意味著如今生產出大眾爆款內容的概率越來越低，某些人群熱議的內容，對另外一個人群來說可能知之甚少，圈層爆款成為新的爆款常態(tài)�！睏顐�東認為，即使電影這樣的大眾爆款，也需要先打穿某些圈層，經歷圈層爆發(fā)，再蔓延到更多人群。比如今年的《這！就是街舞》，剛上線兩期熱度持續(xù)攀升的《這！就是鐵甲》，正在熱播的《北京女子圖鑒》，以及有著固定觀看人群的文化類節(jié)目《曉說》《圓桌派》。
　　全球流媒體巨頭Netflix的CEO哈斯廷斯曾說過，“我們的終極對手是睡眠�！睂Υ�，楊偉東深表認同。“隨著內容的豐富度不斷加大，用戶時間的獲取門檻越來越高，用戶是否愿意犧牲睡眠時間關注內容，是判斷內容吸引力的重要標準。用戶對內容在選擇過程中不僅要看高品質的內容，更傾向于選擇極具吸引力的內容�！�
　　“能否創(chuàng)造出吸引用戶的內容，已成為爭奪用戶關注度的核心要點�！睏顐�東進一步解釋道，內容的制播平臺在內容生產前，對目標受眾定位的洞察要越來越精準，包括其生活方式、審美方式。對商業(yè)客戶而言，必須思考品牌和商品到底最需要跟哪個核心用戶群進行交流，把這些核心用戶對產品和品牌的口碑建立起來，需要匹配圈層爆款進行最緊密聯系，籠絡住核心用戶，并讓他們成為第一批產品和品牌發(fā)酵的核心用戶。

劇集創(chuàng)新 網綜產業(yè)化

　　2017年，優(yōu)酷提出“超級劇集”的概念，根據不同目標用戶、商業(yè)模式和排播媒介把劇集分為黃金檔劇集、超級劇集和網絡劇集�！拔覀儼l(fā)現主要依托新媒體播出的超級劇集和網絡劇集，因為不偏重廣譜人群，主要圍繞集中受眾人群，越來越成為驅動劇集創(chuàng)新的主要動力之一，這些創(chuàng)新主要表現在人設創(chuàng)新、題材創(chuàng)新和結構創(chuàng)新�！睏顐�東認為，互聯網新媒體平臺在播出格式和方式上的靈活性，導致超級劇集和網絡劇集在這三方面體現出極大的創(chuàng)新爆發(fā)力。
　　在去年的優(yōu)酷秋集上，楊偉東曾提出將“一同三新”作為網綜創(chuàng)新的方向，此后他指出，網綜在2018年將全面進入大片時代，面臨投入、制作和商業(yè)化的全面升級，在2018優(yōu)酷春集上，他進一步提出了網綜產業(yè)化的概念�！巴度肷�級也必然要求收入升級，原來的播出商業(yè)模式已經和大片綜藝不匹配，新媒體平臺具備豐富和靈活的商業(yè)化手段。大片綜藝從策劃、制作到商業(yè)化都開始產業(yè)化思考和探索�！�
　　今年2月，優(yōu)酷首部網綜大片《這！就是街舞》率先上線，上線至今播放量近9億，微博話題閱讀量近130億，討論量近1億，參加比賽打開知名度、開舞蹈教室，這是節(jié)目上線前街舞舞者生存的固有模式�！哆@！就是街舞》在推廣街舞文化的同時，在節(jié)目策劃階段就把線下巡演、線上衍生品銷售等網綜產業(yè)鏈上的環(huán)節(jié)納入街舞產業(yè)鏈中，通過節(jié)目進一步釋放街舞文化和街舞選手的商業(yè)價值。

開源式內容鏈路

　　過去，影院和電視臺相對固定的播出格式和方式，讓內容鏈路相對閉環(huán)，新媒體播出方式在時間和空間上都更具延展性和靈活度，再加上近年來各類新興社交媒介的走紅，內容鏈路從創(chuàng)作、制作到宣發(fā)都呈現出開放和開源的趨勢，觀眾的話語權在互聯網中得到了持續(xù)放大，許多創(chuàng)作者通過微博等社交途徑了解受眾對節(jié)目的不同看法，并在之后的節(jié)目制作中進行完善改進。
　　優(yōu)酷自制的《這！就是鐵甲》播出第一期后，鄭爽的粉絲不斷@節(jié)目官方賬號，提出有創(chuàng)意和可執(zhí)行性的節(jié)目運營和拍攝建議；2017年年底優(yōu)酷宣布開拍《長安十二時辰》后，不少專業(yè)用戶給優(yōu)酷就演員人選、拍攝風格、故事改編等提了不少建議。
　　楊偉東認為，優(yōu)酷對于內容產業(yè)鏈的開拓與阿里生態(tài)的整體賦能密不可分，“今天優(yōu)酷在會員方面的突飛猛進和顯著成長，包括對用戶行為的分析、洞察，都是業(yè)務背后對用戶行為、用戶價值的鏈接的結果。”
　　他進一步解釋道，如今，用戶從項目立項就開始消費內容，整個過程用戶都參與其中，制作者、內容和消費者用戶之間已形成一個開源式鏈路，這種鏈路決定了創(chuàng)作者必須重新解構和定義內容生產、宣發(fā)等各個環(huán)節(jié)，“很多內容創(chuàng)作者完全沒有意識到開源式內容鏈路對于整個內容生產的變革�！�
　　“我們曾經走了一些彎路，內容和電商之間的鏈路絕不是看內容買東西，而要關注電商和內容背后的用戶行為和價值，內容價值的鏈接才是真正的不同業(yè)務生態(tài)之間的鏈接。今天我們講內容，絕不僅僅指一個完整的劇集、電影、綜藝，講宣發(fā)也絕不僅指一個海報、宣傳片，如何能利用開源式的用戶生態(tài)、消費生態(tài)，改變整個內容鏈路，已成為很多內容創(chuàng)作者必須尋求突破和探索的方向�！睏顐�東說。

尊重原創(chuàng)是內容揚帆出海的桅桿

　　這兩年，中國的劇集和綜藝節(jié)目受到了越來越多海外市場的關注，優(yōu)酷也不遺余力地通過更多優(yōu)質內容打開國際市場。繼2017年超級劇集《白夜追兇》走向海外后，今年優(yōu)酷綜藝節(jié)目《這！就是街舞》《這！就是鐵甲》再次受到國際市場青睞。
　　前不久，楊偉東前往戛納，美國、歐洲的公司跟優(yōu)酷談《這！就是街舞》的模式授權和改編，“他們沒想到中國年輕人的氣質、狀態(tài)這么有國際感，中國的制作團隊能制作出這么高水準的綜藝節(jié)目，這是一件很受鼓舞的事，同時也意味著中國的原創(chuàng)節(jié)目被歐美成熟市場關注，并且已不是考慮買成片，而是開始考慮在模式上的合作�！�
　　“內容投入和品質越來越高，預示著越來越多的內容具備國際競爭力，能走向國際市場�！痹跅顐�東看來，內容生產者希望文化和商品獲得全球影響力以及更多的商業(yè)空間，就必須在國際競爭中尊重國際規(guī)則、尊重原創(chuàng)。“我們持續(xù)產生優(yōu)質內容的能力必須是國際化、高標準的，標準越高也可能付出的資金成本、資源成本、時間成本更高，但最終我們會看到這個行業(yè)競爭的是誰能持續(xù)產生優(yōu)質內容，誰擁有產生國際標準內容的能力。最終的市場一定是國際市場，絕不僅僅是中國市場。”
　　從《白夜追兇》到《這！就是街舞》《這！就是鐵甲》，優(yōu)酷在原創(chuàng)內容上的投入在不斷升級，并初步感受到原創(chuàng)內容的力量。同時，對于海外優(yōu)秀的故事和模式，優(yōu)酷也通過獲得正式版權來借鑒。比如優(yōu)酷正在熱播的《北京女子圖鑒》和即將推出的《上海女子圖鑒》以及《SNL》中國版《周六夜現場》�！拔覀兪冀K認為尊重創(chuàng)意、尊重版權，才是內容具備長跑能力，參與長期競爭的最核心前提�！睏顐�東強調。
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