人物專題片解說(shuō)詞范文 [解說(shuō)詞:人物專題片的生命]

　　電視節(jié)目是一個(gè)綜合性的統(tǒng)一體。它由三種“語(yǔ)言”構(gòu)成:畫(huà)面、解說(shuō)詞、音樂(lè)音響，這三種“語(yǔ)言”匯成了我們通常所說(shuō)的電視語(yǔ)言。“以視為主，視聽(tīng)結(jié)合”是電視節(jié)目創(chuàng)作中非常重要的一種表現(xiàn)手法。這種手法意味著畫(huà)面雖是電視語(yǔ)言特色所在，但解說(shuō)詞亦是不可或缺的部分，擔(dān)負(fù)著彌補(bǔ)畫(huà)面語(yǔ)言固有弱點(diǎn)的職責(zé)，其在信息傳達(dá)上的作用絕非畫(huà)面語(yǔ)言能夠取代。特別是在人物專題片中，解說(shuō)詞構(gòu)成了其中不可或缺的電視語(yǔ)言元素，其作用至關(guān)重要，堪稱人物專題片的生命。
　　筆者認(rèn)為，人物專題片解說(shuō)詞必須做到：語(yǔ)言平實(shí)可信、構(gòu)思新穎巧妙、結(jié)構(gòu)有起有落，才能將人物表現(xiàn)得既藝術(shù)化又生活化。
　　首先，人物專題片解說(shuō)詞能夠打動(dòng)觀眾的根本，在于以情動(dòng)人。這里的“情”指的是真情實(shí)感，而非矯揉造作的假情假意。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)橛刑�多的撰稿者喜歡用堆砌華麗辭藻的方式來(lái)論釋拍攝對(duì)象。而過(guò)度的渲染就會(huì)使人物本身脫離真實(shí)，就會(huì)使觀眾與人物產(chǎn)生距離感。既然解說(shuō)詞要做到感情求真，那么文字的具體運(yùn)用也一定要?jiǎng)?wù)實(shí)。實(shí)際上，大眾化的語(yǔ)言是最鮮活的，也是群眾最容易接受的。如果解說(shuō)詞能建立在大眾語(yǔ)言基礎(chǔ)上來(lái)寫(xiě)，并充分展開(kāi)聯(lián)想，就可能收到許多平中見(jiàn)奇的效果。
　　在大多數(shù)情況下，畫(huà)面對(duì)不具備形象性的問(wèn)題是難以準(zhǔn)確表達(dá)的。早期的默片時(shí)代，雖然畫(huà)面有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，演員有極生動(dòng)的表演，但是畫(huà)面的局限有時(shí)導(dǎo)致人物關(guān)系和故事情節(jié)交代不清，必須要穿插字幕進(jìn)行幫助說(shuō)明，否則觀眾就會(huì)對(duì)主人公的形象、內(nèi)在聯(lián)系以及鏡頭之間的邏輯關(guān)系產(chǎn)生理解障礙。因此，當(dāng)涉及人物生平或面對(duì)具有多釋性的畫(huà)面時(shí)，就需要解說(shuō)詞與畫(huà)面結(jié)合來(lái)整合畫(huà)面信息，創(chuàng)造明確的指示關(guān)系。如：《最美不過(guò)“夕陽(yáng)紅”》為例，主人公陳福良夫婦二人早在七八年前組建“夕陽(yáng)紅”演唱團(tuán)時(shí)的艱苦場(chǎng)景很難一一再現(xiàn)，畫(huà)面是很難讓觀眾有具體的了解。這時(shí)就必須通過(guò)解說(shuō)詞的介紹來(lái)表現(xiàn)，在解說(shuō)詞中可以告訴觀眾：陳福良夫婦都是普通退休工人，其兒子兒媳婦也已經(jīng)下崗，為了創(chuàng)辦“夕陽(yáng)紅”演唱團(tuán)，夫婦倆拿出自己的退休金用于購(gòu)買(mǎi)演出道具、樂(lè)器等，演唱團(tuán)里的所有道具諸如旱船、大花轎、小毛驢等都是他們冒著冬天的寒冷在一家廢棄的小房子里面自己買(mǎi)來(lái)竹條等材料親手制做的……等等。
　　也就是說(shuō)，畫(huà)面往往難以揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。一個(gè)人心里在想什么，也很難通過(guò)外部的動(dòng)作行為、面部表情看出來(lái)。咱們?nèi)砸浴蹲蠲啦贿^(guò)“夕陽(yáng)紅”》為例，陳福良本身是一位言談不多、性格樸實(shí)的退休工人，拍攝當(dāng)中并沒(méi)有什么具有沖擊力的畫(huà)面和語(yǔ)言。怎樣才能展示陳福良豐富的內(nèi)心世界呢？此時(shí)加入解說(shuō)詞：“演出中那些生活氣息濃郁、內(nèi)容健康向上的所有說(shuō)唱段子，都是陳福良自己創(chuàng)作的，陳福良的愛(ài)人潘愛(ài)珍也是演唱團(tuán)里唱二人臺(tái)的演員之一。陳福良的每一個(gè)新作品，潘愛(ài)珍都是他的第一個(gè)聽(tīng)眾，而且邊聽(tīng)邊跟陳福良一起討論和修改稿子也成為了兩位老人的一種習(xí)慣”來(lái)表現(xiàn)陳福良夫婦熱愛(ài)群眾文化的執(zhí)著精神。
　　其次，畫(huà)面盡管可以通過(guò)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、展現(xiàn)過(guò)程、營(yíng)造氛圍等方式來(lái)表達(dá)情感，然而無(wú)論如何這種表達(dá)也是一種間接的表達(dá)，需要觀眾去體驗(yàn)、感受和理解。而解說(shuō)詞卻可以直接抒發(fā)感情，闡述道理。情感是人物專題片的一把鑰匙，如何傳達(dá)對(duì)所塑造人物的情感，并讓觀眾沉浸其中，是一部人物專題片成功與否的關(guān)鍵。在《最美不過(guò)“夕陽(yáng)紅”》一片中，解說(shuō)詞對(duì)陳福良這樣總結(jié)道：“退而不休獻(xiàn)余力，夕陽(yáng)映得滿天紅，陳福良用自己的一言一行踐行著共產(chǎn)黨員的入黨誓言。幾年來(lái)，由他組建的“夕陽(yáng)紅”演唱團(tuán)共義務(wù)演出400多場(chǎng)，觀看演出的觀眾達(dá)30多萬(wàn)，足跡遍布了社區(qū)和公園廣場(chǎng)的每一個(gè)角落�！� 這一部分的解說(shuō)詞既是一種具體的概括，又是一種情感的抒發(fā)。（下轉(zhuǎn)47頁(yè)）
　　（上接45頁(yè)）將陳福良的奉獻(xiàn)精神表達(dá)了出來(lái)。“他，不僅為群眾送上了試聽(tīng)文化大餐，為老年人發(fā)揮潛力貢獻(xiàn)力量創(chuàng)建了平臺(tái)，也為創(chuàng)建文明和諧社會(huì)增添了一抹亮麗的景色。”點(diǎn)出了全片的主題，更將這一主題推向了高潮。
　　此外，人物專題片中的解說(shuō)詞一定要把觀眾的想象和直接感受結(jié)合起來(lái)，把間接信息和直接信息結(jié)合起來(lái)，把畫(huà)外信息和畫(huà)內(nèi)信息結(jié)合起來(lái)，在同一畫(huà)面上交匯碰撞產(chǎn)生視聽(tīng)結(jié)合的新的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，形成一加一大于二的效果。這種效果是單一的畫(huà)面和單一的解說(shuō)都難以達(dá)到的。它大大擴(kuò)展了畫(huà)面的外延，深化了畫(huà)面的內(nèi)涵，使畫(huà)面的張力和表現(xiàn)力大大提高。特別是在畫(huà)面不足的情況下，通過(guò)解說(shuō)詞的補(bǔ)充，更是能夠增強(qiáng)畫(huà)面本身的感染力。在對(duì)解說(shuō)詞進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，就要充分意識(shí)到解說(shuō)詞上述重要作用，不僅要把握好解說(shuō)詞在整體布局中的尺度，使之與畫(huà)面完美結(jié)合，抒發(fā)情感，還要與同期采訪合理搭配，既不畫(huà)蛇添足，又能畫(huà)龍點(diǎn)睛，這樣的解說(shuō)詞才能算得上佳作。
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　　責(zé)任編輯：胡達(dá)古拉

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