“喪”的幾種顏色

　　王 倩 任教于西安市鐵一中，所帶學生高考成績優(yōu)秀。鄭州鐵路局骨干教師，西安市教學能手。2005年獲全國中語會“創(chuàng)新寫作教學與研究”課題成果展示會觀摩課一等獎；多篇論文獲全國、省市區(qū)級一等獎；參與編寫《唐詩鑒賞辭典》（中學版）、《“新課程”讀本》等書；參加國家“十五”“十一五”重點科研課題并獲獎。
　　這是一個“小時代”。人先是從偉大、崇高中潰退，讓“小確幸”接盤了生活；然而很快我們發(fā)現(xiàn)，個人追不上時間，愛情贏不了欲望，理想成了無望，肉身沉重，留在人間，疲憊而松散，“小確幸”成了無毒但味道敗壞的“雞湯”，現(xiàn)世從不安穩(wěn)，歲月難得靜好，流沙一樣的世界里終于彌散開“喪”。
　　唐朝詩人中，白居易在失意困頓后漸漸迷戀“小確幸”，他自得于“中隱”優(yōu)游的生活，自適于人情往還，“晚來天欲雪，能飲一杯無？”便是明證。而“喪”的代表大概要算李商隱，“雜情堪底寄，惟有冷于灰”（《寄裴衡》），詩句里滿是人生被命運碾碎，感情成了生命灰燼的無奈與無力感。有人說，“平凡的大多數(shù)總要直面生活的破碎，‘喪’恰恰暗示著一種不逃避——真正的平視在于承認假想的樂觀永遠敵不過生活本來的不易”。早年孤苦、中年喪妻、卷在牛李黨爭斗漩渦而長期漂泊沉淪的李商隱，當深味生活不易、世事艱難，他面對的是自己人生各個面向的全面潰敗與破碎，他的詩里難見柔色溫麗的“小確幸”，“喪”幾乎是他詩歌的恒久底色。
　　如果說“小確幸”是一絲和風、一縷微陽，給頹敗潰爛的生活以復蘇的希望，“喪”則是瀟瀟暮雨、冷峭春寒，讓人清醒地直面春紅盡逝的寥落與悲涼。李商隱的這首《春雨》便飄灑著盈滿天地的“喪”。
　　李商隱身世凄涼，按“春女思，秋士悲”的慣常，他應該更喜歡吟詠秋天，但有研究者發(fā)現(xiàn)，他詩作中的“春”比“秋”多了幾乎一倍（155：88）。春天是一個殘忍的季節(jié)，比之秋天生命走到盡頭的肅殺，春天在一片蔥蘢中，花開盛大，但風摧雨欺后便匆匆謝幕，讓人有不能忍情的哀傷；而且李商隱審美傾向于細美雅麗，正與春天凄艷哀婉的那一面相合�！洞河辍芬辉娨庀笥钠�，意境幽冷，色彩幽艷，有其詩典型特點，而且詩中颯颯風來，霏霏雨灑，淅淅瀝瀝的雨意給全詩著上朦朧色調(diào)，“沉博絕艷”（錢謙益語）與朦朧迷離共同營構了凄艷深麗的詩美。
　　初讀《春雨》，眼里便洇染開四幅色澤鮮明的畫面——“新白”“冷紅”“幽綠”“珠灰”，每一種顏色都是一種心情。
　　“新白”是被春雨浣洗過的寂寞�！洞河辍反_切作于何時已不可考，從詩中情思意趣可知，這首詩抒寫他對一段過往情事的懷思追念。李商隱的寂寞幾乎存在于人生每一個時刻，生活中不是沒有會聚、歡好、情熱的時刻，但那些都只是轉(zhuǎn)瞬即逝的煙火，他的人生常態(tài)是仕途的失意、游宦的漂泊、分別的傷感。無論理想還是愛情，一切皆如夢幻泡影，他所有交付熱情的東西，都迅速的拋離他，春風得意、兩情悅慕的美麗時刻都只成為回憶里的風景。春天是新的，春草春花都是初發(fā)的新潔之色，細雨如塵，空氣水一般純凈，緩緩流動，灰撲撲的城有了微微透明的玻璃的質(zhì)感，但美麗春色與李商隱無關，他滿懷惆悵——“悵”這個領起全篇的“詩眼”一出，春雨便多了幾分寒意，浸潤詩句，纏綿而悱惻，寂寥的雨天最容易醞釀懨懨情緒。不會有郊外冶游、春夜歡宴，百般無聊之外，只有淡淡哀愁、淡淡憂郁。他內(nèi)心如柔絲纏繞的惆悵源于“白門寥落”：“白門”原本是個帶著緋色的詞語，指代男女幽會之地，然而歡愛不可復現(xiàn)，那曾經(jīng)幽會之地也應清冷寂寥。此時詩人念及已成舊夢的愛情，緋色褪去，只余潔白純粹的感懷。愛情原本是李商隱除濟世之外的另一種執(zhí)著追求，也許只有愛情的溫柔和熾烈，才會讓他沉淪憔悴的灰冷心境多幾許亮烈。人們“以為愛情可以填滿人生的遺憾，然而，制造更多遺憾的，偏偏是愛情”，命運乖舛，他的愛情總以離別告終，天意與心意相違，無人傾訴，無法呼求，更無處控訴，最終只能沉浸于在記憶里日益清晰的哀傷。白袷衣簇新，寬博適意，著上勝雪白衣的清瘦詩人不會有陌上花間流連的興致，他只想安臥窗下，聽雨在瓦楞上泠泠作響，細細密密的雨潤濕了窗紙，也打濕了心情。屋內(nèi)漸漸昏暗，唯有袷衣白得亮眼，正如遇見她時的自己，沒有雜念，唯有繾綣。湯華泉在《關于李商隱〈春雨〉》一文中寫道：“‘白門’與前‘白袷衣’可能又隱含了一個金陵的典故，即東晉王獻之于秦淮河桃葉渡送愛妾桃葉的故事。李賀《染絲上春機》詩中有‘白袷玉郎寄桃葉’句……‘白袷玉郎’即指王獻之�！比绱苏f來，李商隱在首聯(lián)用兩個“白”字，正是以幽微隱晦的方式傳達出情衷，而這情思是不會被歲月染黃的“新白”。
　　“冷紅”是被春雨召喚的舊日記憶，那是李商隱與一段愛戀訣別的痛苦回憶。記憶總是忠實于靈魂的，被記憶挑選的總是藏在心靈最深處的片段。一生經(jīng)歷無數(shù)次“愛別離”的李商隱，在《春雨》中寫出最凄美的離別。紅樓隔雨相望，雨絲迷離，模糊了紅樓端麗莊穆的線條，樓隔了雨望去更覺迢遙，紅樓里應有一個他心心念念的女子，他的愛戀、渴慕、希望皆系于一樓，然而“其室也近，其人也遠”，樓在眼前，卻可望而不可即，他與紅樓之間的無邊絲雨仿佛就是今生今世不可逾越的阻隔，煙雨里巍峨壯麗的“紅”成了矗立在心底的痛，是每到春雨時節(jié)便會發(fā)作的隱疾。他在雨中張望、期待、想望、躑躅，最終和黃昏黑夜一起降臨的是絕望。最讓人心冷甚至心死的大概就是雨中相望吧！我想起《圍城》中最美也最凄涼的一幕：“鴻漸背馬路在斜對面人家的籬笆外站著，風里的雨線像水鞭子正側(cè)橫斜地抽他漠無反應的身體�！眲倓偸�戀的方鴻漸承受大雨的擊打，而李商隱是在雨中癡癡守望，又在春雨中追憶雨中望紅樓，悵悒傷感氤氳成濛濛的雨意，痛苦失去了重量和力度，失落的愛情也如雨中紅樓般幽奇幻麗。《春雨》頷聯(lián)上句的冷紅是有較大體量的，而下句冷紅凝成雨幕中的一盞燈：在悵望佇立許久后，死了心的詩人只能獨自歸去，天雨如幕，黑暗中手提的燈映出一團微黃泛紅的光暈，雨絲在燈光的微亮里閃著輝光，雨像是無數(shù)珍珠串成的細密的珠簾，這“珠簾”將燈的微紅與詩人隔開，路看不分明，人恍恍惚惚。大黑大靜的雨夜，一團燈火隨著詩人略微踉蹌的步態(tài)而搖曳，其他所有的都湮沒于沉默的黑暗中，天地間唯有這一點冷紅在飄蕩，如此美麗，如此凄涼�！懊恳淮畏謩e都是微小的死亡”，而這注定不能再見的分別，讓他的部分生命死亡，過去的笙歌言笑留存舊影，那些紅艷的情熱還在心里，但再也不可能在現(xiàn)實中生長，而回憶的水晶瓶保存的失去了溫度的愛，正是“冷紅”色的。

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