許�。喊迅璩�視作一次旅行

　　“做音樂不能養(yǎng)活自己，這是我不能接受的事實。我當時已經(jīng)準備改行，做一個別的工作�！� 　　 　　今年11月，剛剛推出全新專輯《愛如少年》的許巍在第六屆東南勁爆音樂榜上一舉摘得最佳專輯、最佳內(nèi)地唱作歌手、年度金曲三大獎項，成為當晚最大贏家。隨后，他又馬不停蹄地趕往北京，出席第九屆CCTV-MTV音樂盛典頒獎禮，而這張浸潤著許巍４年心血的新專輯《愛如少年》再度將“內(nèi)地最佳專輯”大獎收入囊中。
　　在一個大智若“娛”的年代，許巍的存在既在情理之中，又多少顯得有些特別。
　　他如今是內(nèi)地唱片銷量最高的男歌手之一，可是多年之前，他卻經(jīng)歷了事業(yè)上極大的挫折，以至于想過放棄音樂。
　　
　　在每一個被熱烈浸透的夜晚，在每一個最寂寞的時刻，他用自己的音樂敲打著麻木不仁的年代，于是，有了傳唱一時的《執(zhí)著》和《兩天》，有了用信念和卓爾不群的才華結集而成的《在別處》和《那一年》，可是，在光環(huán)之下，他收獲的卻只有失望。專輯獲得了很高的評價卻銷量寥寥，公司（紅星生產(chǎn)社）的倒閉又讓他處于人生的十字路口，不知道該往什么地方走，此時，他已經(jīng)30歲。正如他在《我的秋天》中所唱的：
　　沒有人會留意，這個城市的秋天，
　　窗外陽光燦爛，我卻沒有溫暖。
　　那種深入骨髓的寒冷一直纏繞著早年的許巍，他一次次地問自己：這就是一個搖滾樂手必須付出的代價嗎？
　　2002年轉投新東家的許巍推出唱片《時光?漫步》大獲成功，一個帶著滄桑卻更加溫暖的聲音立即得到更多聽眾的認可，專輯大賣40萬張讓許巍一下子走出了當年的陰影，只是我們依然能夠聽到這樣充滿了許巍風格的歌詞：“沒有什么能夠阻擋，我對自由的向往�！�
　　許巍還是許巍，轉換了心情，在音樂的大路上重新出發(fā)，把歌唱視作一次旅行。
　　
　　新的碰撞
　　
　　《新民周刊》：《故事》MV，拍攝組特別遠赴人煙罕至、清澈唯美的青海湖完成，這次旅行是不是一次特別愉快的旅行？
　　許�。哼@是我第二次去青海。2007年我和中央電視臺去演出的時候也去過青海湖，那時還不是它最好的季節(jié)，但這次七八月份去是青海最好的季節(jié)，油菜花開滿山野，湖水也特別清澈，看了覺得心曠神怡。老在城市呆著，突然來到這樣一個仙境一般的地方，身心得到極大放松。青海是高原，陽光明媚，日曬充足，到了那兒對生活會有一種全新的感受。
　　《新民周刊》：金牌大風公司有臺灣的背景，這次的制作人又是臺灣的許經(jīng)綸，你給自己的專輯、給葉蓓等歌手都做過制作人，自己做制作人和別人做制作人有什么不同？
　　
　　許�。涸S經(jīng)綸和我、張亞東相比最大的優(yōu)勢是他曾經(jīng)做過錄音師。他是專職的錄音師出身，十幾歲就開始學錄音，所以他對制作、縮混特別熟悉，包括竇唯的《山河水》、《艷陽天》都是他做的錄音。而且他作為制作人也做過很多專輯。我們年齡相同，我們通過這幾年的接觸互相也有很深的了解，我覺得他很適合做這張專輯，他對這張專輯的理念有很好的把握，他非常地理性，做事又特別地細致。他不像我，我是太感性了。我只能說我更適合唱歌。我每天唱完歌之后，我每一遍每一軌的情緒，他都會寫筆記，有個表格。我這一軌在什么樣的狀態(tài)，細到這樣的程度。然后他跟我商量，我們哪一段應該怎么樣，類似這樣的工作他非常細致非常專業(yè)。我們其實錄了很多層次，最后是做減法了，把一些累贅的、不必要的就刪除了。一個好的制作人讓我省了太多的心。
　　態(tài)度上的轉變
　　《新民周刊》：2001年，你沉寂一年后怎么會和金牌大風公司（原上海藝風音樂文化傳播有限公司）簽約的？
　　許�。涸瓉砑t星生產(chǎn)社的姜弘在藝風，問我愿不愿意繼續(xù)做音樂？我考慮后就過來了。我先是和上海藝風簽約，后來轉到環(huán)球，又簽過百代，但其實都是這家公司，到現(xiàn)在一晃已經(jīng)７年。
　　《新民周刊》：簽約之后，推出的《時光?漫步》和在紅星生產(chǎn)社出的專輯（《在別處》和《兩天》）的陰冷感覺有很大的差別，陽光溫暖取代了早年的孤獨無助，同時英式搖滾的曲風也更明顯，這樣的轉變是怎么形成的？
　　許巍：審美的情趣改變了。當時我對自己整個的人生做了一次重新的思考。我那個時候的寫歌狀態(tài)其實也不是特別好，因為和藝風簽約之前，2000-2001年，我在家里無所事事，都不想做這行當，狀態(tài)特低迷，對于未來也充滿了迷惘。當我決定要再做音樂的時候，我也希望能通過音樂讓自己重新振奮起來，我不想再消沉下去。這是一種轉化，講講自己痛苦的事，有的人會宣泄就直接宣泄出來，有的人會說自己是不是該積極點兒？你會想到更多的人，更多人跟你一樣。你是希望大家跟你一樣消沉，還是跟你一起更好？這是一個態(tài)度上的轉變。
　　《新民周刊》：和你的生活狀態(tài)有關嗎？
　　許�。阂粋�是生活狀態(tài)，另一個和我的學習過程有關。當時我讀了很多傳統(tǒng)文化方面的著作，我其實從1998年開始就陸陸續(xù)續(xù)地閱讀傳統(tǒng)文化的著作。我小時候沒有真正系統(tǒng)接觸過傳統(tǒng)文化，在我們２０多歲時的青年時代，都是聽西方的搖滾樂，看西方的電影，西方的影響遠遠超過中國的影響。但作為一個中國人，還是應該了解我們自己的根。1998年開始我想了解這一塊的東西，包括讀了很多歷史書、人物傳記、繪畫、書法，我身邊又有很多喜歡傳統(tǒng)文化的朋友，有機會大家在一起聊天，這一過程中對中國傳統(tǒng)文化有一個新的感受。中國還是講天人合一，人和自然之間的和諧，它有很空靈的一面，比如寫意的山水。這些后來都影響了我，當然我不一定非得用笛子、琵琶等傳統(tǒng)民樂器才顯得我很中國，還是用吉他貝司這樣西方現(xiàn)代的樂器，但盡量表現(xiàn)出一種中國式的空靈，不是那么滿，它有它的意境在。
　　《新民周刊》：這種意境我們都能感受到，但似乎也沒有特別具體的細節(jié)可以體現(xiàn)出來。
　　許�。阂魳肥且粋�信息，它不是什么形式的問題，巴赫和莫扎特都是共通的，它們的基本特點就是和諧。我也算不上回歸，而是一種學習。我還是覺得要好好學，每天聽音樂，聽更多的音樂類型，聽更新的，也聽傳統(tǒng)的，聽音樂基本上已經(jīng)成了我的生活習慣。西方人和中國人一樣，年輕的時候年少輕狂，但是到了一定的年紀他們都希望能返璞歸真。西方的“垮掉的一代”就是如此。寫《在路上》的凱魯亞克晃了一圈再回來，很多人都喜歡上以前的他們了，他們卻歸隱了中國的禪宗。像金斯伯格在他們最漂泊的時候，畫的畫都是禪宗的意境。所以我說中國人應該珍惜自己的文化。
　　
　　做音樂養(yǎng)活自己
　　
　　《新民周刊》：《執(zhí)著》那首歌是在西安寫的嗎？怎么會把《執(zhí)著》給田震去唱的？
　　許�。耗鞘�1992年在西安寫的。1994年我到北京發(fā)展時，我已經(jīng)喜歡上了Grunge音樂，特別沉迷，于是就有了后來的《兩天》。當時公司問我想錄什么歌，我說當然錄《兩天》了。那首歌確實是我當時最喜歡的一首歌。《執(zhí)著》我覺得已經(jīng)是過去時的了，但公司一開始問我能不能給別人唱時，我說不行，我還沒想過給別人唱。公司說給田震呢？我說田震可以。因為我挺喜歡田震的。我當兵時老聽田震的歌，國內(nèi)女歌手我覺得她特別有個性，當時田震也正好在我們公司，所以最后田震成了這首歌的首唱，這首歌最后能那么火多少還是有些出乎我的意料之外。
　　《新民周刊》：據(jù)說你的首張專輯銷售量達５０萬張，照理即使后兩張專輯銷售不佳，生活也應該沒有問題，怎么會萌生退意？
　　許�。翰皇沁@樣。從1997年至今累積起來可能有個５０萬張。2002年《時光?漫步》發(fā)行之后，突然大家開始關注許巍這個人了，發(fā)現(xiàn)他以前還出過專輯，這個時候大家才開始去搜這張舊唱片，聽我前兩張唱片。之前很少，幾乎沒幾個人聽我的音樂，很小眾很小眾。大眾聽不慣這樣的音樂。
　　《新民周刊》：那當時你拿多少版稅呢？
　　許�。阂呀�(jīng)不是版稅的問題，而是根本沒飯吃。一個新人簽一個唱片公司，版稅很低，你只能養(yǎng)活自己日常的生活，我當時的版稅買兩把吉他，買一個音箱，夠一點生活費，基本上就沒剩下什么了。你要有演出也能生活，我當時又沒演出，基本上就是在家呆著，那你就可以想象我當時的收入水平了。
　　《新民周刊》：照理出了專輯演出更多，怎么會反過來呢？
　　許�。耗菦]辦法，我出了兩張專輯都這樣，一直到2000年，實在活不下去了，只好回西安。
　　《新民周刊》：你覺得原因何在，是唱片公司的原因？
　　許�。翰皇牵�我覺得什么事都是個因緣吧。那個時期就是沒人聽你的歌，也沒有什么演出，生存太難了。也許有人在聽我的歌，但是我不知道�！赌且荒辍烦鰜砗�，我還是到別人家蹭飯吃。那年我已經(jīng)３０歲，老是這樣我難受，我想我不能老這樣下去。做音樂不能養(yǎng)活自己，這是我不能接受的事實。我當時已經(jīng)準備改行，做一個別的工作。我回到西安之后，有很多老朋友都在開公司、做生意，我希望他們能帶上我，他們說你還是做音樂吧，都勸我做音樂，說你都堅持這么多年了。但我當時實在是不想做了，在家呆了一年，最后還是簽了上海藝風。
　　對上海演出沒太大信心
　　《新民周刊》：崔健這次在大寧國際演出的時候又批評港臺音樂是垃圾，你對港臺音樂怎么看？
　　許�。核�可以表達他的觀點，他可以代表他自己。他是我們的前輩，確實影響了一代人，這樣一個里程碑似的人物有資格這樣說，他說什么我都覺得不為過。
　　但就我而言，第一，我也不敢指點江山，我也沒有評價別人的習慣，我只是想把自己的音樂做好。第二，我也聽一些港臺音樂。那一次我在廣州做宣傳，晚上坐出租車回去的時候，出租車里就放著張學友的歌。我覺得張學友唱得真是好，這點你不得不承認。
　　《新民周刊》：唐朝和崔健剛剛在上海做了現(xiàn)場演出，之前魔巖三杰的上海演唱會也非常成功，有沒有在上海開大型演唱會的計劃？
　　許�。捍蟾琶髂陼�來上海開演唱會，但是規(guī)模不一定很大。說實在的，我對上海還是沒太大信心。這是真心話。我在北京開第一場演唱會的時候，我對北京都沒有太大的信心。他們跟我說在體育館，我說還是放在北京展覽中心吧，后者小一點，兩千人來我心里還有底，體育館一萬人的座位萬一來不了那么多人，來個一兩千人，看著空蕩蕩的，多丟人哪。后來他們說調(diào)查過，應該差不多，我也就沒再堅持，結果票房還真是滿座，也算是驗證了他們的調(diào)查。
　　但我對上海真的沒那么大的信心，在上海也從來沒有參加過比較大型的演出，基本上都是些頒獎活動，雖然也在上海大舞臺做過演出，但人家也不是來看我的吧？那么多明星，我只是其中一個。
　　要是說讓我在廣州開演唱會，我直接就回絕了，有自知之明可能會好一點。廣州人不愛聽國語，愛聽粵語，我在廣州電臺接受采訪時也這么說，這是事實。
　　《新民周刊》：在你之后，更年輕一代搖滾音樂人開始崛起，木馬、超級市場、張淺潛以及頂樓的馬戲團等等，特別是摩登天空品牌下的一些唱片，都非常優(yōu)秀，不知道你對他們是否有了解，對他們的音樂怎么看？
　　許�。何易罱�聽的是便利商店和龍生道，我特別喜歡，特別是龍生道。我們有一次一起登臺，他們正好在我前頭，我一聽就有些訝異，趕緊問人這是什么樂隊？真是特別好。所以我向很多人推薦他們，他們整個編曲和歌曲的創(chuàng)作都非常成熟，這是我沒有想到的。中國樂隊能做成這樣，真是太棒了。
　　《新民周刊》：中國很多搖滾樂隊生存都很困難。
　　許巍：這沒辦法，歷史就是這樣。只有把自己做好，不斷地學習進步，當然那是我的樂趣之一。在樂趣中還能享受著學習，這是一件很美妙的事。享受學習，天天向上。

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