浮生一記，三世三生:浮生三世 吾愛有三出處

　　 　　從話劇《浮生記》開始，M50將從視覺藝術(shù)走向全方位發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，為繁榮和發(fā)展上海的文化做出新的探索。 　　 　　整整200年前，那是清代嘉慶十三年，長(zhǎng)洲文人沈復(fù)（字三白，號(hào)梅逸）用飽含深情的筆觸寫下了自傳體小說――《浮生六記》。一時(shí)間，作者和妻子陳蕓之間美好卻哀婉的故事迅速流傳開來，令人唏噓不已。文學(xué)大師林語堂甚至將此書翻譯成英語，并由衷地評(píng)價(jià)說：“蕓，我想，是中國文學(xué)上一個(gè)最可愛的女人�！痹�1943年的上海，戲劇電影大師費(fèi)穆又把這部小說編導(dǎo)為同名話劇，并由喬奇、劉瓊、沙莉、盧碧云等明星擔(dān)綱，整整連演了342場(chǎng)。時(shí)人評(píng)論該劇“在人倫的立場(chǎng)上作起了美麗而又感傷的詩篇”，并稱之為“一首哀婉悱惻的抒情詩”，“不知會(huì)使多少的讀者或觀眾激起心靈上悲戚的共鳴而一掬同情之淚！”
　　65年后，又一部名為《浮生記》的話劇誕生于上海舞臺(tái)。所不同的是，這部源自200年前古人小說的話劇，已沒有蕓那樣可愛的妻子，更沒有沈三白式的完美丈夫。觀眾看到的是懷才不遇的畫家、風(fēng)姿綽約的女鬼、紅杏出墻的妻子、貌似忠厚的丈夫、橫刀奪愛的閨蜜……輪番登場(chǎng)的角色，構(gòu)成生生不息的人物關(guān)系。將兩對(duì)男女穿越百年時(shí)光隧道的悲歡離合，通過曲折生動(dòng)的故事與主人公的情感糾纏，活潑而多情地演繹了出來，淋漓盡致地展現(xiàn)了一段滬上百年滄桑變遷的側(cè)影。
　　走進(jìn)上海話劇藝術(shù)中心的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，只見整個(gè)舞臺(tái)與觀眾席融為一體，幕墻延伸到劇場(chǎng)的第一排座位邊，屋頂?shù)纳戏絼t橫貫一根管道，不銹鋼擋板如鏡子，映出人影幢幢，熙熙攘攘。觀眾置身其間，仿佛走進(jìn)蘇州河畔的莫干山路M50藝術(shù)村。此刻，這里既是當(dāng)代藝術(shù)家的派對(duì)場(chǎng)所，又或許是曾經(jīng)某家紡織廠的一個(gè)車間，還可能是當(dāng)年淪陷時(shí)期的一個(gè)破敗舞廳……《浮生記》的劇情時(shí)間是倒著走的，最后一幕才是故事的開始，而第一幕展現(xiàn)的反而是結(jié)局。這樣的因果顛倒與輪回，讓戲劇充滿懸疑和意外，也緊緊抓住了觀眾的心�！拔覀兘裆�遇見的人是否都前世有緣？你能否輕易對(duì)一個(gè)人說：來世我們還要在一起？”導(dǎo)演周可的設(shè)問，被具象成整整120分鐘的離奇故事，一一呈現(xiàn)于觀眾眼前。
　　一個(gè)密閉的空間、一個(gè)工廠的辦公室、一張不變的長(zhǎng)桌，《浮生記》中的每個(gè)故事發(fā)生在這樣一個(gè)場(chǎng)景之中；但它們卻分別發(fā)生于2008年、1978年、1938年和1908年四個(gè)不同的年代，每一段人生都只是歷史中的一個(gè)小小片段。通過一些裝飾與細(xì)節(jié)的改變，并利用燈光和音樂的不同，展現(xiàn)著時(shí)代的變遷�！八�提供了一個(gè)很好的空間，讓我們?nèi)ンw味生命的脆弱和生命之間的奇妙關(guān)聯(lián)�！本巹∮鳂s軍很滿意這樣的舞臺(tái)構(gòu)思。他在《題記》中寫道：“生命并不是一種輝煌的奇觀或是一場(chǎng)豐盛的宴席，它是一種岌岌可危的困境。死亡并不是生命的毀滅，而是換個(gè)地方生存�！睂�(duì)此，喻榮軍解釋道，“生命宛若浮塵，不管是激情、生死、報(bào)復(fù)，還是欲望、情傷、輪回，到終了，還是塵歸塵，土歸土。這個(gè)劇表現(xiàn)的就是發(fā)生在一間陋室里的百年浮生，充斥著幾段扯不清的情緣，表現(xiàn)了四世的輪回與追逐以及面對(duì)生死的態(tài)度與糾纏。觀眾會(huì)帶著種種意外和疑惑，與演員們一起體驗(yàn)生死輪回。劇里的一些情節(jié)都是點(diǎn)到為止，觀眾看到最后，可能會(huì)豁然開朗，也可能仍帶有思考，這是見仁見智的�！�
　　作為上海著名創(chuàng)意園區(qū)M50進(jìn)軍舞臺(tái)藝術(shù)，全方位發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的新動(dòng)作，《浮生記》的上演獲得了成功。“經(jīng)歷過場(chǎng)地改造和規(guī)劃布局之后，拓展文化創(chuàng)意領(lǐng)域成了創(chuàng)意園區(qū)的新課題。為此，我們組織了年輕的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行專題策劃和制作，最終決定在舞臺(tái)藝術(shù)中尋找突破口�！盡50園區(qū)負(fù)責(zé)人、《浮生記》總策劃金偉東介紹道，“盡管《浮生記》是小劇場(chǎng)話劇，但在創(chuàng)制中處處貫穿著M50求新求變、關(guān)注人文的創(chuàng)意標(biāo)準(zhǔn)，圍繞這出戲進(jìn)行了攝影、音樂、服裝等一系列概念設(shè)計(jì)和產(chǎn)品制作。這次立體化的創(chuàng)作積累的經(jīng)驗(yàn)，為M50的下一步發(fā)展開創(chuàng)了新路徑�！睆脑拕　陡∩�記》開始，M50將從視覺藝術(shù)走向全方位發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，為繁榮和發(fā)展上海的文化做出新的探索。

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