木樁 野馬重返木樁

　　“Max Roach死了�！苯拥綏畈ǖ亩绦艜r，我正在去看Archie Shepp的路上，紐約百老匯大道通往時代廣場一路人頭涌涌，恍然似乎他們是要去給Max Roach送葬，或者去赴Archie Shepp的晚宴。
　　Iridium爵士俱樂部門外十多米排著長隊，阿奇?謝普這么搶手嗎？走近才發(fā)現(xiàn)他們是排隊進隔壁一家劇院看《媽媽咪呀》，人人都需要沒心沒肺的簡單的快樂，而謝普太憤怒了。我腦子里依舊是他年輕時狂飆薩克斯，然后突然停下來咆哮――演說、誦詩、祈禱和罵娘――像一頭黑豹沖著種族社會咆哮的情景，他不是在演奏爵士，而是在扔手榴彈、潑硫酸。
　　但如今這瓶硫酸變成了一瓶礦泉水，靜靜地呆在硝煙散盡的麥克風(fēng)旁。60年代自由爵士的潘神如今只是一個快樂的老頭，他走進酒吧，一邊笑著打招呼一邊微弓著身拖著腿進了廁所，我依舊難以置信自己就身處爵士史的殿堂，而這殿堂僅僅是一個簡陋的廁所，在阿奇?謝普撒尿的時候，他會看到頭上一張Horace Silver和Sonny Rollins的演出海報，時間是1957年，整整半個世紀。
　　而77歲的索尼?羅林斯仍在演出。伯格曼和安東尼奧尼死訊傳出，有的人才吃了一驚：“天吶，他們原來一直活著呀？！”鼓王馬克斯?羅奇的死不禁令人細數(shù)如今還有哪幾個1950年代乃至1940年代爵士黃金時代的大師尚在，實際上他們甚至不斷復(fù)出再戰(zhàn)江湖敬告世人：老子還活著呢！和羅林斯同歲的自由爵士宗師奧耐特?寇曼（Ornette Coleman）還在歐洲巡演，比他們輩份年紀更大、和馬克斯?羅奇同代的戴夫?布魯貝克（Dave Brubeck）、奧斯卡?彼德森（Oscar Peterson）、李?科尼茲（Lee Konitz）最近還都屹立舞臺巍然不倒。區(qū)區(qū)六十多歲的阿奇?謝普還年輕著呢！然而永遠年輕的是早逝的約翰?柯川（John Coltrane）和阿爾伯特?阿亞拉（Albert Ayler），如果活到現(xiàn)在，他們還會不會用薩克斯狂噴膽汁和朝霞？
　　彼得?布洛茨曼（Peter Brotzmann）還會，前不久在上海還見識過他令人敬畏的死亡加速度，那是野馬在撕斷地平線。
　　而阿奇?謝普不會了，再也不會了，早就不會了。奧德賽已經(jīng)回家，野馬重返自己的木樁，圍著那根木樁打轉(zhuǎn)，不斷舔吻那根木樁――那是它出發(fā)的地方。阿奇?謝普早在八九十年代人到中年的時候便從自由爵士回歸布魯斯。
　　當晚在Iridium酒吧他演了兩場，我看了頭一場，一個小時多一點，他從薩克斯狂人變成布魯斯歌手，三位合作樂手（鋼琴兼女聲，鼓和大貝斯）表演純熟，卻似乎少了一點什么，謝普也一樣，少了一點什么。如果是帶著向自由爵士朝圣的心情，我會大感失望――謝普的薩克斯幾乎聞不到一丁點火藥味了，他只是將粗大的薩克斯當成了一根小勺，在慢慢調(diào)勻一杯加了糖的咖啡。但如果你也喜歡老布魯斯，那么謝普蒼老但決絕的嗓音絕不亞于B.B.King，你完全可以隨著這根赤裸的木樁漂流直下密西西比，那歌聲依然依稀透出當年咆哮江湖的激情。
　　但火紅的60年代畢竟遠逝了。從藝術(shù)創(chuàng)新、從先鋒的角度我當然更喜歡奧耐特?寇曼、彼得?布洛茨曼，但心靈的秘密，一個人隱秘的痛苦和幸福，并不需要用先鋒或保守去裁判。正如鮑勃?迪倫1980年代也曾放棄自己的個性創(chuàng)造，一頭扎進鄉(xiāng)村音樂，他失去了銳氣，但卻獲得了個人心靈的平靜和圓滿，謝普回歸布魯斯也是如此。
　　而爵士樂垂垂老矣，反叛了四十幾年，已經(jīng)沒剩下什么可以反的了。反叛不如皈依，此致敬禮，百感交集，謝普說：“我想演一首Monk的曲子�！庇终f：“有一首老歌……”
　　走出酒吧，黑人球星的巨大廣告牌在曼哈頓的夜空無處不在，這個時代似乎不再需要一個黑人牧師獻祭鮮血，不再需要一個黑人選手，在奧運會的領(lǐng)獎臺上低頭沖美國國旗高舉黑色手套，也不再需要一個黑人爵士樂手沖著臺下衣冠楚楚的白人咆哮……在時代廣場，歷史似乎終結(jié)了，只是世貿(mào)中心的廢墟上空的夜色包藏不住血與火，新鮮的憤怒古老的愛。
　　謝普走出酒吧，一個黑人嘻哈少年向他借火點煙，隨后向北方，向時代廣場、哈萊姆的方向大步走去。

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