[齊白石與知己徐悲鴻]徐悲鴻最貴的畫12

　　齊白石出生于湖南湘潭一個農(nóng)民家庭，他從一個木匠而成為一個畫師，從一個偏遠地區(qū)的畫家而成為京城的大畫家，進而成為在世界上享有一定聲譽的藝術大師，曾經(jīng)歷了頗為曲折的艱難之路。這其中有兩個人影響并改變了他一生的命運，一個是清末名士陳寶箴之孫陳師曾，一個就是徐悲鴻。在齊白石的朋友中，陳師曾是第一個真正讀懂齊白石并真心推介和宣傳齊白石畫的人；而齊白石又得益于徐悲鴻的尊重和推介，最終成為世界級的藝術大師。
　　
　　西洋學子與本土畫家互為知音
　　
　　徐悲鴻是江蘇宜興人，比齊白石小三十二歲。1895年出生于一個貧苦家庭，從小在父親的影響下開始畫畫。十九歲時他來到上海，以畫廣告和插圖為生。一次偶然的機遇，使他成為上海一家私辦的倉圣明智大學的美術指導，并結識了康有為、梁啟超、蔡元培、陳三立（陳師曾之父）等名士。1917年，徐悲鴻赴日本考察半年之后，應蔡元培、傅增湘（時任教育總長）的聘請，到北京大學任畫法研究會導師。徐悲鴻與陳三立本是忘年交，這時又與陳師曾做同事，由此也與齊白石相識，十分欣賞他的畫作。1919年，在蔡元培、傅增湘的幫助下，徐悲鴻赴法公費留學。他在法國、英國、德國、意大利等國家，參觀了藝術館、博物館，欣賞了許多世界級美術大師的佳作，極大地開闊了他的視野。特別是他在法國巴黎國立高等美術學校，先后拜著名大畫家弗拉孟、達仰（或譯為達養(yǎng)）為師，除了學習繪畫之外，還系統(tǒng)地學習了美術理論、美術史、解剖、透視等課程，成為我國早期少有的既有豐富的藝術理論又有精湛的繪畫技藝的藝術大師之一。八年之后，徐悲鴻于1927年秋天回到中國。
　　他回國后，除了自己創(chuàng)作之外，最大的愿望就是發(fā)展藝術教育事業(yè)，為祖國培養(yǎng)專業(yè)美術人才。因此，徐悲鴻剛回到上海，他的好朋友田漢就約他一起籌辦南國藝術學校，由他出任首屆美術系主任，后來南京中央大學又聘請他擔任教育學院藝術專修科教授。1928年底，徐悲鴻接受了北平大學校長李石曾的聘請，擔任北平大學藝術學院院長。在北平大學，徐悲鴻開始醞釀教學改革問題。他認為，要提高高等院校的繪畫教學水平，首先應該打破舊的傳統(tǒng)觀念，貫徹面向生活的寫實主義原則，創(chuàng)立“素描基礎論”。他所希望的藝術學院的教員，應該是具有真才實學，在藝術上不墨守成規(guī)，具有鮮明的個性，敢于創(chuàng)新的人。他本來就認識齊白石并欣賞他的畫，他覺得如果聘請像齊白石這樣充滿生活激情的畫家到學校任課，不僅能打破教員中陳陳相因的沉悶空氣，而且也能給學生帶來鮮活而生動的新內容。
　　這個時候的齊白石，已經(jīng)在北京住了十年。特別是經(jīng)過陳師曾的推介和宣傳，他自創(chuàng)的紅花墨葉大寫意一派，已引起社會的廣泛關注，具有很大影響。徐悲鴻所以看中齊白石，不僅因為他很欣賞齊白石的畫，而且認為齊白石的見解和自己的主張是完全一致的。比如，齊白石的畫，以日常能見的為多，而虛無縹緲、不切實際的較少；他畫的實物，不刻意求似，而在不求似中得似；他反對死臨摹，而主張向大自然學習……所以，齊白石的畫，無論是大寫意的紅花墨葉，還是活蹦亂跳的蝦呀魚呀螃蟹呀，都充滿了生氣，充滿了活力，洋溢著熱烈奔放的情趣，具有極為強烈的藝術感染力。齊白石說過，贊同他的這些見解的人，陳師曾是頭一個，后來就是徐悲鴻了。
　　關于徐悲鴻聘請齊白石的事，徐悲鴻的夫人廖靜文在《徐悲鴻一生》一書中，有這樣一段生動的敘述：
　　
　　在西單跨車胡同齊白石先生的畫室里，三十多歲的悲鴻和六十歲的白石先生竟一見如故。他們談畫，談詩，談文章，談篆刻，各抒己見，彼此有許多相同的看法。但當悲鴻提出聘請白石先生擔任北平藝術學院教授時，他卻婉言謝辭了。過了幾天，悲鴻再去拜訪白石先生，重提此事，又被白石先生謝絕。悲鴻沒有灰心，第三次又去敦請。
　　白石先生深深地被感動了。……于是白石先生答應試一試。
　　第二天清晨，悲鴻親自坐了馬車來迎接白石先生……（當車）停在北平藝術學院的門前。站在門首的學生們熱烈地鼓掌迎接，白石先生矜持地頷首致意。
　　
　　徐悲鴻對齊白石的尊重，對他無微不至的照顧，對他講課時所創(chuàng)造的寬松環(huán)境，都令齊白石萬分感動。這兩位大師，雖然一個經(jīng)過西方藝術的長期熏陶，一個從故鄉(xiāng)的泥土中成長起來，而且在年齡上又相差懸殊，但是從此以后卻互相引為知音，成為終生不渝的莫逆之交。
　　
　　天各一方，鴻雁傳書
　　
　　然而，齊白石登上大學講臺一事，卻像不脛而走的花邊新聞一樣在社會上傳播，引起了不小的波瀾，支持者有之，但更多的卻是反對之聲。徐悲鴻在北平藝術學院實行改革，特別是對中國畫的大膽革新，本來就為一幫保守勢力所反對，現(xiàn)在居然又把一個“齊木匠”拉上講臺，這還了得。于是他們群起而攻之，流言飛語、明槍暗箭滿天飛，大有“山雨欲來風滿樓”之勢。這時的徐悲鴻勢單力薄，孤掌難鳴，不得不在第二年黯然離開北平南下。有一天，他向齊白石告別，老人黯然傷懷，為他畫了一幅《月下尋歸圖》。畫面上一位穿長袍的老人扶杖而行，并題了兩首詩 ，一首是：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藜扶夢訪徐熙。”另一首是：“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。深信人間神鬼力，白皮松外暗風吹�！痹诘谝皇自姷淖詈�，還附有一行小字：“悲鴻先生辭余出燕，余問南歸何處？答：月滿在上海，缺，在南京�！碑嬛蟹稣壤先�，顯然是齊白石自況；詩中說的徐熙是我國南唐時著名畫家，為徐悲鴻最尊重的古代畫家之一，齊白石以其姓徐暗喻徐悲鴻。齊白石通過詩和畫，表達了對徐悲鴻“三顧茅廬”的感激和他們再難相聚的憂慮。
　　徐悲鴻離開北平后，仍回到南京中央藝術學院當教授，抗戰(zhàn)以后又隨校遷到重慶。一別十幾年，他們只能通過書信互表思念之情。齊白石每有佳作，也常寄給徐悲鴻，而徐悲鴻在妥為收藏之后，還按慣例將潤金寄給他。雖然地隔南北，但齊白石和徐悲鴻之間的友誼卻經(jīng)年不衰。
　　1931年5月，徐悲鴻想到齊白石從未正式出過畫冊，為了擴大他的影響，就說服上海中華書局的主要負責人舒新城出版了《齊白石畫集》，徐悲鴻親自編輯并為之寫序。他評介齊白石的畫說：“齊白石之長處，在有色彩，一往直前，無所顧忌，惟多紅而少綠�；蚱湫愿袼�尚，寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純然獨創(chuàng)�！贝饲�，齊白石曾自費出過一本石印的畫冊，印了幾百本分送親朋好友。后來他收到上海寄來的畫冊和稿酬，高興之余還十分驚訝：怎么出了畫冊還要給錢？
　　1933年初，徐悲鴻攜帶中國著名畫家的作品，到歐洲舉行巡回展，其中包括徐悲鴻、齊白石、張大千、高奇峰、王一亭、陳樹人、呂鳳子、張書旗等人的幾百幅作品，而徐悲鴻和齊白石的作品則是展出和宣傳的重點。這次名為“中國近代繪畫展”的巡回展，在歐洲各國引起極大的轟動，獲得極大的成功。徐悲鴻后來在《在全歐宣傳中國美術之經(jīng)過》一文中說：“吾此次出國舉行中國畫展，曾在法、比、意、德、蘇展出七次，成立四處中國畫展覽室于各大博物院，總計因諸展而贊揚中國文化之文章達兩萬多份�！崩^1922年陳師曾將齊白石的畫帶到日本展出之后，徐悲鴻此次的中國畫展，又讓歐洲更多的國家認識和了解了中國的大畫家齊白石和他的作品，從而使他的畫走向世界。
　　
　　“我最知己的朋友，就是徐悲鴻先生”
　　
　　抗日戰(zhàn)爭勝利以后，徐悲鴻回到北平，就任國立北平藝術專科學校的校長。徐悲鴻和齊白石，這兩位藝術大師在闊別十七年之后又得以重逢，欣喜之情不待言表。齊白石被聘為名譽教授。藝專的學生們說，他們曾不止一次見到老人由葉淺予扶上樓為學生作畫示范，由徐悲鴻校長攙扶著在禮堂觀看畫展。他們倆之間的來往非常密切，據(jù)廖靜文說，他們常在一起作畫，悲鴻畫雞，白石老人便補塊石頭；白石老人畫蜻蜓，悲鴻便補束花草。在徐悲鴻紀念館里，有一幅徐悲鴻畫雞、齊白石補石和蘭草的畫，其間流傳著一段曲折的故事，可以看做他們之間友誼的見證。據(jù)說在1947年的除夕夜，藝專有一位年輕的裱畫工劉金濤向徐悲鴻討畫，徐悲鴻欣然答應，頃刻間兩只公雞躍然紙上。正畫在興頭上，突然停電了，劉金濤只好將畫收起，請他改日補畫。誰也沒有料到，這一拖就是幾年。后來徐悲鴻突然病逝了。傷心而無奈的劉金濤，想到了齊白石，他想只有齊白石才能補上這未完成的畫。在他的懇求下，已經(jīng)九十多歲的白石老人答應了他的要求，看到徐悲鴻筆下兩只公雞似在對話，于是就在上面那只雞的下邊用濃墨補畫了石與蘭，一下子使這幅畫更加生動可愛，這幅畫也成為兩位大師合作的絕響了。
　　北平解放前夕，國民黨政府逃離大陸前，為網(wǎng)羅人才，他們采用拉攏的手段，命令各大學南遷。徐悲鴻作為北平藝專的校長、有影響的大畫家，也被南京教育部命令與藝專一起走。地下黨員宋步云秘密向他轉告黨的意見，希望徐悲鴻留下，他答應了。他的好友田漢這時也秘密潛入北平，到北平藝專與徐悲鴻做徹夜之談。田漢按照周恩來同志的指示，不僅希望他留下，而且還能多做其他文藝界人士的工作。南京政府第二次派專機接專家學者，名單上就有徐悲鴻，但他斷然拒絕南下。這時國民黨當局造謠恐嚇說，共產(chǎn)黨有一份黑名單，進城后專殺有錢的人，其中就有齊白石。老人為謠言所惑，打算遷居香港。徐悲鴻前去探訪老人，勸他說：“您老不用著急，我有個好消息告訴您。早幾天我接到周恩來先生捎給我的一封信，里面特意提到您老，并托我前來看看您，邀您好好保重身體，爭取做個百歲老人，還說毛主席也囑他代問您老好�！饼R白石向來是十分信任徐悲鴻的，他的這一番話，使齊白石打消了去香港的念頭，留在了北平，迎來了解放。
　　新中國的成立，給兩位藝術大師帶來了安定而快樂的生活環(huán)境。齊白石年事已高，政府和人民給了他很多榮譽，而他主要是在家里畫畫，頤養(yǎng)天年。徐悲鴻此時五十四歲，按說正當盛年，但由于長期的奔波和家庭不睦，加上有病，身體很不好。然而他非常珍惜時光，常常帶著病工作。作為新中國第一任中央美術學院院長、全國美術家協(xié)會主席，徐悲鴻擔負著聯(lián)絡和團結全國美術工作者，培養(yǎng)和教育年輕的美術人才的重任。對于和自己有莫逆之交的齊白石，徐悲鴻更是給予了無微不至的關心和照顧。長期以來齊白石就對徐悲鴻十分信任，這個時候對他更是言聽計從，只要遇到疑難，事無大小，都要找他商量。有一天，齊白石由兒子攙扶著來找徐悲鴻，原來，照顧老人生活已經(jīng)七年的夏女士，為了一件小事負氣離去，老人為此非常難過。徐悲鴻極力安慰他，并讓廖靜文四處去找；了解到夏女士確實不能再回來，他還登報為老人招聘合適的人選。
　　1953年9月，徐悲鴻在參加全國文藝工作者第二次代表大會中，不幸腦溢血病復發(fā)而逝世。但在很長的時間內，周圍的人誰也不敢把這個噩耗告訴齊白石，怕他老人家接受不了。老人問：“怎么不見徐悲鴻來？”大家只好推托說開會去了，出差去了，又出國去了。過去每年徐悲鴻院子里的桃子熟了，他倆都要相聚摘桃品嘗，現(xiàn)在只有廖靜文一個人送來一籃子桃子……時間長了，老人也約略感到出了事，也就不再多問，只是一天天話越來越少了。徐悲鴻的學生吳作人回憶說：“有一次，那是離老人去世（1957年）不久前，我去他家探望，他一反平日沉默寡言的習慣，忽然對我說：我一生最知己的朋友，就是徐悲鴻先生……”■
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