電視劇鄉(xiāng)村愛(ài)情4
發(fā)布時(shí)間:2017-01-27 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊： 
電視劇鄉(xiāng)村愛(ài)情4篇一：鄉(xiāng)村愛(ài)情中的演員的真實(shí)關(guān)系
三十集連續(xù)劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》持續(xù)熱播，劇中幾對(duì)年輕人和中年人的愛(ài)情牢牢吸引住觀眾“眼球”。您可知道劇中有假情人談情，也有真夫妻上陣？
真夫妻Ⅰ——?jiǎng)⒛躒S謝蘭
扮演“嗑巴”劉能的王小力，雖然長(zhǎng)相“幽默”，可現(xiàn)實(shí)中他的媳婦謝蘭（謝永強(qiáng)姐姐）的扮演者李琳可是大美女。記者問(wèn)王小力，導(dǎo)演為何不讓他與自家媳婦在劇中扮演兩口子？王小力嘿嘿一笑：“那還不是因?yàn)槲覀z從外表上看，誤差太大了嘛。”
其實(shí)，王小力和李琳不只外表差距大，他們的實(shí)際年齡也相差了足有11歲。遼陽(yáng)姑娘李琳今年27歲，黑龍江小伙兒王小力38歲。兩人都是戲曲世家出身，7年前在吉林遼源演出時(shí)相識(shí)。王小力說(shuō)：“李琳二人轉(zhuǎn)唱功出眾，扮相俊俏，性格潑辣、要強(qiáng)，當(dāng)初我一眼就看好了她，然后就拼命追�！比缃�，兩人的孩子已經(jīng)5歲了。
真夫妻Ⅱ——?jiǎng)⒁凰甐S永強(qiáng)媽
劉一水在劇中是精明強(qiáng)干的農(nóng)村養(yǎng)殖場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)，喜歡上了“豆腐西施”王小蒙。劉一水的扮演者閻光明，在生活中和扮演永強(qiáng)媽的趙海燕是一家子。他們二人往一塊兒扯，有“姐弟戀”的嫌疑。閻光明趕忙解釋說(shuō)：“那是因?yàn)槲蚁眿D總是扮演老太太，其實(shí)她下了戲挺年輕的�！�
閻光明和趙海燕相識(shí)于吉林戲校，好學(xué)上進(jìn)的他們一直為沒(méi)念過(guò)大學(xué)而遺憾。2004年，本山藝術(shù)學(xué)院招生，夫婦倆做出一個(gè)大膽的決定：考大學(xué)。那一年他們都已經(jīng)31歲了。為了專(zhuān)心學(xué)習(xí)，趙海燕特意將母親接到沈陽(yáng)的新家，幫助他們照顧正在讀一年級(jí)的孩子。夫妻雙雙讀大學(xué)，在本山藝術(shù)學(xué)院已經(jīng)傳為美談。讀了大學(xué)后，趙海燕進(jìn)步相當(dāng)快，不僅獲得了兩次與趙本山合作的機(jī)會(huì)，還在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中扮演了男主角的媽媽——一
假情人Ⅰ——謝永強(qiáng)VS王小蒙
王亞彬經(jīng)常幫趙本山的劇團(tuán)排練舞蹈，去年5月，忙里偷閑的王亞彬從北京趕到沈陽(yáng)，像往常一樣和劇團(tuán)的演員們一起排練。慢慢地，周?chē)囊浑p雙“慧眼”發(fā)現(xiàn)，王亞彬怎么這么像劇本里寫(xiě)的王小蒙呢？?jī)?nèi)斂、好強(qiáng)，簡(jiǎn)直如出一轍！很快，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的劇本遞到了王亞彬的手中。
而實(shí)際年齡比永強(qiáng)大的王亞彬，起初跟永強(qiáng)的扮演者賀樹(shù)峰搭戲，總是不自然，甚至不好意思看對(duì)方的眼睛。“總覺(jué)得跟比自己小的人談戀愛(ài)感覺(jué)怪怪的，好在導(dǎo)演張伯伯比較有耐心，開(kāi)導(dǎo)我，教我找感覺(jué)，慢慢終于適應(yīng)了�！�
除了對(duì)演技的考驗(yàn)，“說(shuō)東北話”是擺在王亞彬面前的又一道難關(guān)。劇組偏偏采用同期錄音的方式，這讓王亞彬傷透了腦筋，“什么”要說(shuō)成“啥”、“怎么了”要說(shuō)成“咋啦”……盡管已經(jīng)盡了最大努力調(diào)整自己的語(yǔ)氣，可拍起戲來(lái)還是經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到王亞彬走了調(diào)的聲音，和她演對(duì)手戲的賀樹(shù)峰總是笑場(chǎng)不斷。
假情人Ⅱ——長(zhǎng)貴VS謝大腳
《鄉(xiāng)村愛(ài)情》已經(jīng)播到后半段，在錯(cuò)綜復(fù)雜的戀愛(ài)關(guān)系中，長(zhǎng)貴和謝大腳的感情糾葛最為精彩。觀眾普遍認(rèn)為，只要他們倆在一起演對(duì)手戲，保證有彩兒。扮演長(zhǎng)貴的王小寶說(shuō)，自己之所以能跟大腳的扮演者于月仙配合得好，完全是因?yàn)橛谠孪蓭霊��！叭思铱瓢喑錾淼难輪T就是不一樣，演技真好，我要是不認(rèn)
真就完全被比下去了。所以，晚上收工后，回到房間我也不休息，捧著劇本研究，爭(zhēng)取給自己多設(shè)計(jì)點(diǎn)兒出彩的地方。第二天給導(dǎo)演演一遍，導(dǎo)演還真能通過(guò)，所
以我就越演心里越有底了�？磥�(lái)，人就是得有點(diǎn)兒壓力，沒(méi)有壓力哪來(lái)的動(dòng)力��！”
在電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中，她是潑辣外向的農(nóng)村婦女“謝大腳”，而在生活中，她可是國(guó)家一級(jí)演員、趙本山的小姨子，她就是青年演員于月仙。
《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《愛(ài)情2》）在全國(guó)熱播，吸引了很多人的眼球，也給全國(guó)觀眾帶來(lái)了百看不厭的精神食糧，愉悅了人們的心情，放松了人們的神經(jīng)�！氨仨毜摹钡冉�(jīng)典語(yǔ)言更是成為了人們幽默一把的資源。在這部延續(xù)了《鄉(xiāng)村愛(ài)情》關(guān)于農(nóng)村青年愛(ài)情、婚姻、事業(yè)的東北鄉(xiāng)土風(fēng)情喜劇中，除了人們熟悉的趙本山和范偉，大部分演員都是新面孔。是趙本山不拘一格降人才還是任人唯賢，不必過(guò)多計(jì)較，因?yàn)橹灰輪T們“稱(chēng)職”就足矣了，觀眾不會(huì)有更多更高的要求。
? 象牙山的美女演員
于月仙（飾“謝大腳”）：內(nèi)蒙人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院�！稅�(ài)情2》中除了擔(dān)任導(dǎo)演的趙本山之外，范偉的戲份是老趙照顧“老弟”后加上的，作為本山媳婦姨表妹也算本山的小姨子的于月仙（謝大腳扮演者），能成為本片的主角，
并沒(méi)有因?yàn)橛H戚關(guān)系而放松自己，她坦言“姐夫”對(duì)自己要求非常嚴(yán)格，自己是憑能力上戲的。于月仙在片中的成功表演也證明了她的話，她將一個(gè)“村婦”表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。
于月仙
王亞彬（飾“王小蒙”）：來(lái)自北京舞蹈學(xué)院，現(xiàn)為北京舞蹈學(xué)院的青年教師。她雖然沒(méi)有驚艷的外表，但趙本山對(duì)她卻非常認(rèn)可。她曾在電影《十面埋伏》中給章子怡做過(guò)舞蹈替身，現(xiàn)在是北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團(tuán)的成員。2008年春晚的開(kāi)場(chǎng)舞蹈領(lǐng)舞就是王亞彬。王亞彬在《愛(ài)情2》中飾演的王小蒙在劇中受到了幾個(gè)男人的追求，既包括范偉飾演的“王木生”這樣的“有錢(qián)人”，也包括王兵這樣的有錢(qián)無(wú)德之人，但她更看重了有志而又倔強(qiáng)的大學(xué)生謝永強(qiáng)（賀樹(shù)峰飾），在現(xiàn)實(shí)中其依靠良好的表演也征服了數(shù)萬(wàn)觀眾。
王亞彬
王君平（飾“香秀”）：撫順女孩王君平是遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生�，F(xiàn)實(shí)中的她也許算不上美女，但在劇中還是向觀眾展示了其良好的形象。她是通過(guò)一次偶然的機(jī)會(huì)被趙本山看中的，“當(dāng)時(shí)我在當(dāng)禮儀，本山老師他們?cè)诟慊顒?dòng)。本山老師就問(wèn)我是否對(duì)表演有興趣，我當(dāng)然有興趣了，于是后來(lái)就考進(jìn)了本山藝術(shù)學(xué)院�！蓖蹙交貞浾f(shuō)。
王君平
蔣依杉（飾“劉英”）：2003年畢業(yè)于北京電影學(xué)院2001級(jí)表演系高職班，2005年至今在遼寧民間藝術(shù)團(tuán)任演員，出演過(guò)多部話劇和電視劇。其在《愛(ài)情2》中的表演算是中規(guī)中矩，但形象上感覺(jué)不如《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中讓人感覺(jué)舒服。
電視劇鄉(xiāng)村愛(ài)情4篇二：電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情小夜曲》劇情介紹
劇名：鄉(xiāng)村愛(ài)情小夜曲/鄉(xiāng)村愛(ài)情5
導(dǎo)演：劉流 周英男 趙本山
編�。簭埨^
集數(shù)：44集全集
類(lèi)型：鄉(xiāng)村劇/喜劇
簡(jiǎn)介:
《鄉(xiāng)村愛(ài)情小夜曲》講述了一群生活在東北農(nóng)村的小人物。他們的悲喜、他們的愛(ài)情、他們的未來(lái)命運(yùn)越來(lái)越多的受到關(guān)注。手頭富裕的農(nóng)民開(kāi)始注重生活配套設(shè)施的建設(shè)，“開(kāi)原象牙山村銀行”應(yīng)運(yùn)而生。村里開(kāi)了銀行，村民辦理存取款等相關(guān)業(yè)務(wù)時(shí)也鬧出了不少笑話。作為全劇的重要場(chǎng)景之一，觀眾熟悉的“大腳超市”經(jīng)過(guò)重新粉刷擴(kuò)建后也有了新變化，由最早的兩間小瓦房發(fā)展成六間房，超市的牌匾也煥然一新。值得一提的是，繼私家車(chē)走進(jìn)象牙山村平常百姓家后，安裝電腦也成了新時(shí)髦，上網(wǎng)成為村民新的消遣方式。此外，幾位主要人物的穿著打扮也逐步向城里人靠攏，不再刻意扮土氣，給戲里戲外的農(nóng)村都帶來(lái)了新變化??
電視劇鄉(xiāng)村愛(ài)情4篇三：鄉(xiāng)村愛(ài)情
從《鄉(xiāng)村愛(ài)情》看鄉(xiāng)村類(lèi)型劇熱播的背后
摘要：近幾年來(lái)，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過(guò)后，央視以及地方電臺(tái)刮起了一陣鄉(xiāng)村類(lèi)電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，除了國(guó)家政策向農(nóng)村傾斜所帶來(lái)的機(jī)遇外，此類(lèi)電視劇在內(nèi)容和形式的獨(dú)特性，以及受眾接受心理的變化也是其熱播的重要原因。這里我們以《鄉(xiāng)村愛(ài)情》為例，分析鄉(xiāng)村電視劇熱播的原因。
Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村電視劇， 鄉(xiāng)村愛(ài)情， 熱播，原因
近幾年來(lái)，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過(guò)后，央視以及地方電臺(tái)刮起了一陣鄉(xiāng)村類(lèi)電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的收視率在黑龍江是20個(gè)百分點(diǎn)，遼沈地區(qū)是10個(gè)百分點(diǎn)，南方是5個(gè)百分點(diǎn)，在重慶地區(qū)排在各電視劇的收視第一位，已超過(guò)當(dāng)年播出的《劉老根》創(chuàng)出
了一個(gè)新高①。
一、我們以《鄉(xiāng)村愛(ài)情》為例來(lái)分析一下此類(lèi)劇熱播的原因。
（一）、首先，鄉(xiāng)村劇的成功制作滲透著主流意識(shí)形態(tài)，它的內(nèi)容和思想符合了主流意識(shí)形態(tài)所倡導(dǎo)的農(nóng)村生活。
一部劇的創(chuàng)作必須跟隨時(shí)代潮流，也就是說(shuō)一部劇的成功不可能背離主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展，阿爾都塞指出“意識(shí)形態(tài)是支配個(gè)人和社會(huì)團(tuán)體的思想的觀念和表象的體系”， 阿爾都塞敏銳洞察到意識(shí)形態(tài)表象背后隱藏著復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)和主體認(rèn)同活動(dòng)，意識(shí)形態(tài)并不直接反映現(xiàn)實(shí)關(guān)系，而是對(duì)現(xiàn)存社會(huì)關(guān)系的體驗(yàn)和想象，而這種體驗(yàn)和想象又會(huì)通過(guò)一種混雜的意識(shí)形態(tài)表象呈現(xiàn)出來(lái)。放在社會(huì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中去理解。我們看《鄉(xiāng)村愛(ài)情》這部電視劇盡管向我們展示的是社會(huì)某一階層（農(nóng)民）的瑣碎生活，但其文本的構(gòu)建也在有意識(shí)地滲透著主流的意識(shí)形態(tài)，也就是說(shuō)一切大眾文化都不可避免地為主流意識(shí)形態(tài)的利益服務(wù)，因?yàn)檫@不僅為電視制作者和作為消費(fèi)者的電視受眾之間提供了共同點(diǎn)，也為不同群體之間的觀眾提供了共同點(diǎn)，使他們之間的分歧降到最低限度，我們知道建設(shè)和諧社會(huì)和社會(huì)主義新農(nóng)村近兩年是政府關(guān)注的熱點(diǎn)，也是政府希望通過(guò)媒體大力宣傳的，，所以電視節(jié)目在制作時(shí)特別是對(duì)于在自然狀態(tài)下就貼近主流意識(shí)形態(tài)的文本，就不可能不考慮主流意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建。在該劇中，雖然拍攝的都是日常生活中的家長(zhǎng)里短，但經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)這條主線始終是鮮明地貫穿其中的。情節(jié)展現(xiàn)了農(nóng)村在發(fā)展過(guò)程中農(nóng)民在語(yǔ)言、行為、服飾、居住條件及思想觀念上的變化，而這一變化和發(fā)展這是建設(shè)和諧社會(huì)
和社會(huì)主義新農(nóng)村所積極倡導(dǎo)的，也就是說(shuō)，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》劇，成功播出的大前提是它符合主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展。
（二）、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》所構(gòu)建的文化框架與其受眾的文化層相吻合，由于這種吻合性，受眾在進(jìn)行文本解讀時(shí)就擁有了一套文化能力，因此便會(huì)采取傾向式解讀的方式�；魻枌⑹鼙姷摹敖獯a”方式分為傾向性讀解、協(xié)商式解讀、對(duì)抗式解讀三種，而文本與，眾的文化吻合度是關(guān)系受眾采取哪種方式的重要因素。每一部電視劇的熱播我們都不能將原因簡(jiǎn)單地歸于電視文本的可讀性，更重要的是研究這部劇背后緊密相關(guān)的文化層，受眾在這里所處的社會(huì)位置以及他們本來(lái)具有的文化框架和文化形態(tài)決定了在面對(duì)大眾媒介所提供的眾多電視文本選擇哪種進(jìn)行接觸。受眾在觀看電視節(jié)目時(shí)并不是處于“文化赤裸”狀態(tài)——他們?cè)诮佑|和思考這些文本前就已經(jīng)有了自身的文化符號(hào)和文化框架②。也就是說(shuō)文本所構(gòu)建的文化框架與受眾所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化內(nèi)容與生活實(shí)踐與自己多具有的文化符號(hào)和心理特質(zhì)相似時(shí)，他就會(huì)積極地去接受。從這一點(diǎn)出發(fā)我們就不難解釋為什么紅色經(jīng)典受中老年人的歡迎，現(xiàn)代都市劇受到青年人的青睞，鄉(xiāng)村電視劇容易被農(nóng)村受眾接受當(dāng)然這也不是固定的接受模式，因?yàn)槲幕?hào)和文化框架在某一人群中并不是單一存在的，不同團(tuán)體中的文化是相互交織的，并且由于異團(tuán)體中的文化與本團(tuán)體中文化的差異性，使得一個(gè)團(tuán)體的成員可能更愿意去接受另一個(gè)不同的團(tuán)體文化。我們?cè)谶@里要說(shuō)的是某一文化團(tuán)體的成員總是趨向于共同的文化取向。《鄉(xiāng)村愛(ài)情》這一類(lèi)型
劇，由于它所定位的受眾比較明確，而且同時(shí)受眾的文化框架文本構(gòu)建的文化框架具有高度的一致性，也就是說(shuō)《鄉(xiāng)村愛(ài)情》構(gòu)建的是農(nóng)村文化及農(nóng)村生活實(shí)踐，這與它的巨大多數(shù)農(nóng)民受眾是一致的，那么在進(jìn)行解讀時(shí)，受眾就具有了解讀的文化能力，這種文化能力包括深刻理解文本以及構(gòu)建文本的常規(guī)，在閱讀過(guò)程中需要運(yùn)用與節(jié)目有關(guān)的文本體驗(yàn)和社會(huì)體驗(yàn)，它還包括這兩種體驗(yàn)之間不斷進(jìn)行的微妙調(diào)整與再調(diào)整③。
（三）、傳播環(huán)境為農(nóng)村題材劇的發(fā)展提供了機(jī)遇這里我們說(shuō)的傳播環(huán)境主要是指國(guó)家的政策環(huán)境和市場(chǎng)需求環(huán)境。國(guó)家正在加大扶持新農(nóng)村建設(shè)的力度,更加重視農(nóng)民的精神文化建設(shè)，為基于農(nóng)村和農(nóng)民的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和新鮮的資訊。農(nóng)村劇這種觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式因具有良好的宣傳效果而受到國(guó)家和傳媒機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者的重視。其次，受眾需求環(huán)境也是導(dǎo)致其熱播的原因， 隨著新農(nóng)村建設(shè)的開(kāi)展，農(nóng)民精神文化生活日益豐富，他們需要了解自己身邊發(fā)生的新人、新事、新氣象，同時(shí)也關(guān)注與他們利益息息相關(guān)的問(wèn)題。
（四）、文本與現(xiàn)實(shí)具有很大的接近性，可讀性強(qiáng)，同時(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，觀眾又有期待性。
電視劇作為一種客廳里的消費(fèi)，本身是很家庭化和生活化的，邁克爾.奧肖內(nèi)西指出：“電視必須跟人們的現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實(shí)生活和想象中的生活，如果電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢(mèng)想，那么電視對(duì)我們來(lái)說(shuō)就毫無(wú)意義�！雹茏鳛猷l(xiāng)村劇的受眾平民化更是
明顯，他們的生活更為現(xiàn)實(shí)、瑣碎，因此鄉(xiāng)村電視劇在構(gòu)建時(shí)如果要被受眾所喜歡就必須還原生活，介入人們的日常生活，營(yíng)造濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，提供給受眾一個(gè)親切、自然的鄉(xiāng)村生活，這就是文本的接近性對(duì)受眾的吸引，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》這一文本就充分體現(xiàn)了文本接近性的成功，同時(shí)我們講電視劇也是一種藝術(shù)，所以它不可能完全地、真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，也就是說(shuō)電視文本與現(xiàn)實(shí)生活的接近性不可能等于百分之百。如果電視劇就是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，那么它對(duì)受眾就沒(méi)有任何新鮮感和吸引力，藝術(shù)源于生活又高于生活，電視劇也是一樣，它的創(chuàng)作一方面必須讓受眾體驗(yàn)生活，另一方面又能使受眾感覺(jué)到高于生活的成分。我們看《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的語(yǔ)言是樸實(shí)的農(nóng)村人說(shuō)出的話，但又通過(guò)人物不同的語(yǔ)言特點(diǎn)滲透了幽默的成分，雖然場(chǎng)景設(shè)置都在象牙山的鄉(xiāng)戶里，但又不完全展示農(nóng)村生活的無(wú)趣，而是通過(guò)愛(ài)情這一展示美的主線來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的另一面。
（五）、從內(nèi)容分析看，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》成功要素的構(gòu)建。
（1）平民化、通俗化同時(shí)又帶有藝術(shù)性喜劇色彩的個(gè)性化語(yǔ)言。在以往故事性、情節(jié)性較強(qiáng)的影劇、電視劇中，語(yǔ)言通常作為故事和情節(jié)發(fā)展的臺(tái)詞出現(xiàn)，也就是說(shuō)它作為輔助因素出現(xiàn)，而在情景劇中，語(yǔ)言的作用就顯而易見(jiàn)，它就成為重點(diǎn)突出的一部分，是整個(gè)劇的重要甚至是主要組成部分，比如說(shuō)《家有兒女》這樣的情景劇，由于故事情節(jié)性不強(qiáng)，劇集都是瑣碎生活的情景，而且場(chǎng)景設(shè)置比較單一，劇本所表現(xiàn)的形式比較單一，那么細(xì)節(jié)的刻畫(huà)就比較重要，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》作為鄉(xiāng)村劇，它的場(chǎng)景設(shè)置也比較單一，整部劇幾乎都集中在象
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