鄉(xiāng)春愛情

鄉(xiāng)春愛情篇一：鄉(xiāng)村愛情

鄉(xiāng)村愛情交響曲介紹（詳細(xì)）

類型：農(nóng)村/喜劇

出品人：李寅奎 趙本山

總監(jiān)制：劉玉平

編�。簭埨^

攝影指導(dǎo)：孫鐵軍

美術(shù)：趙崇義

錄音：盛洪濤

音樂：楊柏森

剪輯：劉香

總發(fā)行人：劉流

導(dǎo)演：徐正超

總導(dǎo)演：趙本山

開機(jī)日期：2010年8月12日

關(guān)機(jī)日期：2010年11月2日

演員名單

親情出演：趙本山

王小蒙——畢 暢

謝永強(qiáng)——賀樹峰

劉 能——王小利

謝大腳——于月仙

謝廣坤——唐鑒軍

王長(zhǎng)貴——王小寶

趙 四——?jiǎng)⑿」?/p>

劉 英——蔣依杉

王老七——蔡維利

劉大腦袋——?jiǎng)⒘?/p>

王 云——葛珊珊

李大國(guó)——王小虎

趙玉田——吳云飛

香 秀——王君平

劉英娘——孫麗榮

永強(qiáng)娘——趙海燕

玉田娘——筱素清

劉一水——閆光明

謝小梅——杜肖雄

齊三太——王曉曦

王天來——小沈陽(yáng)

白清明——金鴻鳴

皮校長(zhǎng)——孟令宇

謝 蘭——李 琳

小蒙娘——王小華

李秋歌——金玫玫

楊曉燕——關(guān)婷娜

徐會(huì)計(jì)——董三毛

陳艷楠——吳一迪

王 兵——王 卓

黃亞萍——楊壹琳

蘇玉紅——翟星月

張 總——沈春陽(yáng)

徐 妻——?jiǎng)?丹

皮志高——黃思博

小 梁——黃寶吉

老 嚴(yán)——唐 軍

王 霞——付曉蘭

小李秘書——周弋楠

保安隊(duì)長(zhǎng)——宋曉鋒

小 方——何秋蘭

夏經(jīng)理——付 滃

參加演出

老 臭 老 丑 燕 飛 徐 超

文 松 張 琳 賀小剛 蔡小樓

潘大勇 張曉飛 安 三 姜海軍

二 黑

職員名單

總 協(xié) 調(diào)：王瑞波

制片主任：劉 流

執(zhí)行制片：金鴻鳴

副 導(dǎo) 演：王成權(quán) 付 滃

場(chǎng) 記：王虹懿 邊 晶

攝像助理：鄭華梁 張英杰 柏云飛 劉 波

燈 光：陳虎生 孫 青 王海洋 劉 峰

丁 勇 楊 斌 張 航

化 妝：高 雁

化妝助理：孫佳妮

頭 飾：徐 玲

道 具：張 鐸

道具助理：賈春平 劉棟梁

服 裝：段麗娜

服裝助理：皮麗莎

副 美 術(shù)： 陳 鑄

置 景：周樹海

統(tǒng) 籌：何秋蘭

錄音助理：姜武松 李樹楠 李 鶴

外聯(lián)制片：高一鵬 劉付軍 王 強(qiáng)

蘇 樂 吳 迪 李 寧

現(xiàn)場(chǎng)制片：姜洪濤

生活制片：張鳳凱

器 材：趙文強(qiáng) 陳禹廷

劇 照：于德江 于木生

制 片 組：董震奎 王加峰

于振宇 張 濤

劉曉旭 李子龍

張 林 吳增寶

其他信息

后期制作：道和鼎盛文化傳媒有限公司

音頻同期：張 宏

調(diào) 色：陳曉冬

視頻技術(shù)： 陳曉冬 陶夢(mèng)軍

片頭片尾：高 波 陳曉冬

字 幕：陳東明

本劇音像制品由北京沃勤音像有限公司出品發(fā)行

協(xié)助拍攝：

內(nèi)蒙古蒙牛乳業(yè)(集團(tuán))股份有限公司

深圳市賽格導(dǎo)航科技股份有限公司

東祥金店

中國(guó)匯源果汁集團(tuán)有限公司

山東紅日阿康化工股份有限公司

太極集團(tuán)

三一重機(jī)有限公司

上海通用汽車雪佛蘭品牌

創(chuàng)維電視

廣東美的制冷設(shè)備有限公司

東風(fēng)汽車股份有限公司

諾基亞(中國(guó))投資有限公司

大運(yùn)集團(tuán)

四季沐歌太陽(yáng)能集團(tuán)

老村長(zhǎng)酒業(yè)

雷沃農(nóng)業(yè)裝備

沈陽(yáng)九州醫(yī)院

青島啤酒股份有限公司

南風(fēng)化工集團(tuán)股份有限公司

合潤(rùn)傳媒

北京神州放頌國(guó)際廣告有限公司

北京世紀(jì)圣陽(yáng)文化傳媒有限公司

北京華誼凱旋文化

傳媒有限公司

聯(lián)合攝制

本山傳媒(北京)有限公司

黑龍江電視臺(tái)

開原市委市政府

聯(lián)合出品

中央電視臺(tái)文藝中心影視部

北京東城區(qū)委區(qū)政府

本山傳媒(北京)有限公司

鄉(xiāng)村愛情人物介紹及主演

王大拿（趙本山飾 ）男、五十多歲，個(gè)體老板，光棍兒。幾十年前在修水庫(kù)的工地上和村長(zhǎng)長(zhǎng)貴認(rèn)識(shí)，后來在外地開辦木材廠、承包煤礦掙了錢成了大款。重感情，但始終沒遇到合適的伴侶。

王木生（范 偉飾）男、30歲，王大拿的兒子，光棍兒，腦子有點(diǎn)問題。家里經(jīng)濟(jì)條件很優(yōu)裕，眼光挺高，一般人看不上，他看上的女孩又不愿嫁給他，成了大齡青年。

王小蒙——女 二十三歲、農(nóng)村青年。王老七之女。

鄉(xiāng)春愛情篇二：鄉(xiāng)村愛情

從《鄉(xiāng)村愛情》看鄉(xiāng)村類型劇熱播的背后

摘要：近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過后，央視以及地方電臺(tái)刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，除了國(guó)家政策向農(nóng)村傾斜所帶來的機(jī)遇外，此類電視劇在內(nèi)容和形式的獨(dú)特性，以及受眾接受心理的變化也是其熱播的重要原因。這里我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例，分析鄉(xiāng)村電視劇熱播的原因。

Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村電視劇， 鄉(xiāng)村愛情， 熱播，原因

近幾年來，偶像劇、古裝劇、都市劇熱播風(fēng)潮過后，央視以及地方電臺(tái)刮起了一陣鄉(xiāng)村類電視劇的風(fēng)暴，特別突出的是以東北農(nóng)村為題材的電視劇，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，《鄉(xiāng)村愛情》的收視率在黑龍江是20個(gè)百分點(diǎn)，遼沈地區(qū)是10個(gè)百分點(diǎn)，南方是5個(gè)百分點(diǎn)，在重慶地區(qū)排在各電視劇的收視第一位，已超過當(dāng)年播出的《劉老根》創(chuàng)出

了一個(gè)新高①。

一、我們以《鄉(xiāng)村愛情》為例來分析一下此類劇熱播的原因。

（一）、首先，鄉(xiāng)村劇的成功制作滲透著主流意識(shí)形態(tài)，它的內(nèi)容和思想符合了主流意識(shí)形態(tài)所倡導(dǎo)的農(nóng)村生活。

一部劇的創(chuàng)作必須跟隨時(shí)代潮流，也就是說一部劇的成功不可能背離主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展，阿爾都塞指出“意識(shí)形態(tài)是支配個(gè)人和社會(huì)團(tuán)體的思想的觀念和表象的體系”， 阿爾都塞敏銳洞察到意識(shí)形態(tài)表象背后隱藏著復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)和主體認(rèn)同活動(dòng)，意識(shí)形態(tài)并不直接反映現(xiàn)實(shí)關(guān)系，而是對(duì)現(xiàn)存社會(huì)關(guān)系的體驗(yàn)和想象，而這種體驗(yàn)和想象又會(huì)通過一種混雜的意識(shí)形態(tài)表象呈現(xiàn)出來。放在社會(huì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中去理解。我們看《鄉(xiāng)村愛情》這部電視劇盡管向我們展示的是社會(huì)某一階層（農(nóng)民）的瑣碎生活，但其文本的構(gòu)建也在有意識(shí)地滲透著主流的意識(shí)形態(tài)，也就是說一切大眾文化都不可避免地為主流意識(shí)形態(tài)的利益服務(wù)，因?yàn)檫@不僅為電視制作者和作為消費(fèi)者的電視受眾之間提供了共同點(diǎn)，也為不同群體之間的觀眾提供了共同點(diǎn)，使他們之間的分歧降到最低限度，我們知道建設(shè)和諧社會(huì)和社會(huì)主義新農(nóng)村近兩年是政府關(guān)注的熱點(diǎn)，也是政府希望通過媒體大力宣傳的，，所以電視節(jié)目在制作時(shí)特別是對(duì)于在自然狀態(tài)下就貼近主流意識(shí)形態(tài)的文本，就不可能不考慮主流意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建。在該劇中，雖然拍攝的都是日常生活中的家長(zhǎng)里短，但經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)這條主線始終是鮮明地貫穿其中的。情節(jié)展現(xiàn)了農(nóng)村在發(fā)展過程中農(nóng)民在語言、行為、服飾、居住條件及思想觀念上的變化，而這一變化和發(fā)展這是建設(shè)和諧社會(huì)

和社會(huì)主義新農(nóng)村所積極倡導(dǎo)的，也就是說，《鄉(xiāng)村愛情》劇，成功播出的大前提是它符合主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展。

（二）、《鄉(xiāng)村愛情》所構(gòu)建的文化框架與其受眾的文化層相吻合，由于這種吻合性，受眾在進(jìn)行文本解讀時(shí)就擁有了一套文化能力，因此便會(huì)采取傾向式解讀的方式�；魻枌⑹鼙姷摹敖獯a”方式分為傾向性讀解、協(xié)商式解讀、對(duì)抗式解讀三種，而文本與，眾的文化吻合度是關(guān)系受眾采取哪種方式的重要因素。每一部電視劇的熱播我們都不能將原因簡(jiǎn)單地歸于電視文本的可讀性，更重要的是研究這部劇背后緊密相關(guān)的文化層，受眾在這里所處的社會(huì)位置以及他們本來具有的文化框架和文化形態(tài)決定了在面對(duì)大眾媒介所提供的眾多電視文本選擇哪種進(jìn)行接觸。受眾在觀看電視節(jié)目時(shí)并不是處于“文化赤裸”狀態(tài)——他們?cè)诮佑|和思考這些文本前就已經(jīng)有了自身的文化符號(hào)和文化框架②。也就是說文本所構(gòu)建的文化框架與受眾所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化內(nèi)容與生活實(shí)踐與自己多具有的文化符號(hào)和心理特質(zhì)相似時(shí)，他就會(huì)積極地去接受。從這一點(diǎn)出發(fā)我們就不難解釋為什么紅色經(jīng)典受中老年人的歡迎，現(xiàn)代都市劇受到青年人的青睞，鄉(xiāng)村電視劇容易被農(nóng)村受眾接受當(dāng)然這也不是固定的接受模式，因?yàn)槲幕�符�?hào)和文化框架在某一人群中并不是單一存在的，不同團(tuán)體中的文化是相互交織的，并且由于異團(tuán)體中的文化與本團(tuán)體中文化的差異性，使得一個(gè)團(tuán)體的成員可能更愿意去接受另一個(gè)不同的團(tuán)體文化。我們?cè)谶@里要說的是某一文化團(tuán)體的成員總是趨向于共同的文化取向�！多l(xiāng)村愛情》這一類型

劇，由于它所定位的受眾比較明確，而且同時(shí)受眾的文化框架文本構(gòu)建的文化框架具有高度的一致性，也就是說《鄉(xiāng)村愛情》構(gòu)建的是農(nóng)村文化及農(nóng)村生活實(shí)踐，這與它的巨大多數(shù)農(nóng)民受眾是一致的，那么在進(jìn)行解讀時(shí)，受眾就具有了解讀的文化能力，這種文化能力包括深刻理解文本以及構(gòu)建文本的常規(guī)，在閱讀過程中需要運(yùn)用與節(jié)目有關(guān)的文本體驗(yàn)和社會(huì)體驗(yàn)，它還包括這兩種體驗(yàn)之間不斷進(jìn)行的微妙調(diào)整與再調(diào)整③。

（三）、傳播環(huán)境為農(nóng)村題材劇的發(fā)展提供了機(jī)遇這里我們說的傳播環(huán)境主要是指國(guó)家的政策環(huán)境和市場(chǎng)需求環(huán)境。國(guó)家正在加大扶持新農(nóng)村建設(shè)的力度,更加重視農(nóng)民的精神文化建設(shè)，為基于農(nóng)村和農(nóng)民的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和新鮮的資訊。農(nóng)村劇這種觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式因具有良好的宣傳效果而受到國(guó)家和傳媒機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者的重視。其次，受眾需求環(huán)境也是導(dǎo)致其熱播的原因， 隨著新農(nóng)村建設(shè)的開展，農(nóng)民精神文化生活日益豐富，他們需要了解自己身邊發(fā)生的新人、新事、新氣象，同時(shí)也關(guān)注與他們利益息息相關(guān)的問題。

（四）、文本與現(xiàn)實(shí)具有很大的接近性，可讀性強(qiáng)，同時(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，觀眾又有期待性。

電視劇作為一種客廳里的消費(fèi)，本身是很家庭化和生活化的，邁克爾.奧肖內(nèi)西指出：“電視必須跟人們的現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，包括現(xiàn)實(shí)生活和想象中的生活，如果電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢(mèng)想，那么電視對(duì)我們來說就毫無意義�！雹茏鳛猷l(xiāng)村劇的受眾平民化更是

明顯，他們的生活更為現(xiàn)實(shí)、瑣碎，因此鄉(xiāng)村電視劇在構(gòu)建時(shí)如果要被受眾所喜歡就必須還原生活，介入人們的日常生活，營(yíng)造濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，提供給受眾一個(gè)親切、自然的鄉(xiāng)村生活，這就是文本的接近性對(duì)受眾的吸引，《鄉(xiāng)村愛情》這一文本就充分體現(xiàn)了文本接近性的成功，同時(shí)我們講電視劇也是一種藝術(shù)，所以它不可能完全地、真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，也就是說電視文本與現(xiàn)實(shí)生活的接近性不可能等于百分之百。如果電視劇就是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，那么它對(duì)受眾就沒有任何新鮮感和吸引力，藝術(shù)源于生活又高于生活，電視劇也是一樣，它的創(chuàng)作一方面必須讓受眾體驗(yàn)生活，另一方面又能使受眾感覺到高于生活的成分。我們看《鄉(xiāng)村愛情》的語言是樸實(shí)的農(nóng)村人說出的話，但又通過人物不同的語言特點(diǎn)滲透了幽默的成分，雖然場(chǎng)景設(shè)置都在象牙山的鄉(xiāng)戶里，但又不完全展示農(nóng)村生活的無趣，而是通過愛情這一展示美的主線來表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的另一面。

（五）、從內(nèi)容分析看，《鄉(xiāng)村愛情》成功要素的構(gòu)建。

（1）平民化、通俗化同時(shí)又帶有藝術(shù)性喜劇色彩的個(gè)性化語言。在以往故事性、情節(jié)性較強(qiáng)的影劇、電視劇中，語言通常作為故事和情節(jié)發(fā)展的臺(tái)詞出現(xiàn)，也就是說它作為輔助因素出現(xiàn)，而在情景劇中，語言的作用就顯而易見，它就成為重點(diǎn)突出的一部分，是整個(gè)劇的重要甚至是主要組成部分，比如說《家有兒女》這樣的情景劇，由于故事情節(jié)性不強(qiáng)，劇集都是瑣碎生活的情景，而且場(chǎng)景設(shè)置比較單一，劇本所表現(xiàn)的形式比較單一，那么細(xì)節(jié)的刻畫就比較重要，《鄉(xiāng)村愛情》作為鄉(xiāng)村劇，它的場(chǎng)景設(shè)置也比較單一，整部劇幾乎都集中在象

鄉(xiāng)春愛情篇三：鄉(xiāng)村愛情簡(jiǎn)介

鄉(xiāng)村愛情交響曲》是一部反映當(dāng)代新型農(nóng)村生活題材的電視劇，其中的演員由畢暢、于月仙、王小利、小沈陽(yáng)、王小寶、趙本山主演。故事的發(fā)展以謝廣坤升級(jí)當(dāng)上了姥爺為主線，在孩子的百日慶典上，父老鄉(xiāng)親都來慶賀，與謝廣坤平日有點(diǎn)小恩怨的劉能與趙四，就是否隨禮展開了爭(zhēng)執(zhí)，牽扯出了一場(chǎng)笑料百出的熱鬧戲，其主題是映射出目前我國(guó)農(nóng)村生活中和諧與文化以及東北農(nóng)村的一些鄉(xiāng)土氣息。根據(jù)央視索福瑞29城數(shù)據(jù)顯示，北京衛(wèi)視播出當(dāng)晚，收視率達(dá)到1.73%，位居同時(shí)段第一。

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