【情系丹青】丹青

　　認(rèn)識(shí)韓墨是在5年前一次朋友聚會(huì)上。初見(jiàn)韓墨，給人的印象是言寡而憨厚，風(fēng)趣而幽默。當(dāng)然，這也只是他性格的一個(gè)方面。而韓墨的畫(huà)風(fēng)及知名度卻早已叫人耳熟。聊及其畫(huà)跡，韓墨說(shuō)， “我曾一度煩惱于對(duì)傳統(tǒng)筆墨程式的因襲，每天畫(huà)畫(huà)，卻很難找到自己的一筆�；仡^看看300年前的青藤、八大家，不由沉思，我們的花鳥(niǎo)畫(huà)究竟走出了多遠(yuǎn)？”
　　其實(shí)，上個(gè)世紀(jì)90年代，青年畫(huà)家韓墨就已在畫(huà)壇嶄露頭角。他浸淫寫(xiě)意花鳥(niǎo)，每天不畫(huà)夠10張畫(huà)便寢食不安。然而在流連傳統(tǒng)繪畫(huà)的同時(shí)，一顆渴求有所突破的心卻躁動(dòng)不安。他希望能夠更加自由地表達(dá)，能夠用屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)信手丹青。多年的實(shí)踐和探索后，“一種莫名的激情不期而至，我捉筆便畫(huà)，橫涂豎抹，形象規(guī)矩全被拋在了腦后，在水與墨、墨與色的沖撞交融中，在點(diǎn)、線、面、枯潤(rùn)、虛實(shí)、軟硬等繪畫(huà)元素下意識(shí)的有序布陳過(guò)程中。我內(nèi)心愉悅莫名，直覺(jué)告訴我，從此，以前所有的‘作品’都將退居為‘臨摹’�！� 逐漸，韓墨成了一位被稱之為“現(xiàn)代彩墨畫(huà)”的畫(huà)家。
　　展開(kāi)韓墨的畫(huà)，那種大氣的構(gòu)圖，絢爛的色彩，裹挾著一股濃烈的情感撲面而來(lái)。你會(huì)感到春的和煦，夏的熱烈，生命的絢麗，思維的張力；你會(huì)感覺(jué)到一種沖擊、一種磁性，一片片舍之不去的輝煌剎那間便印染在了腦中。這就是韓墨的格調(diào)，這就是韓墨的作品。鳳凰涅?后的韓墨對(duì)于色彩情有獨(dú)鐘，潑彩灑墨，一擲千色，豪爽得很！無(wú)論是一花一瓶的小品，還是“一望千頃碧”的巨幅，構(gòu)圖和色彩都是那么光艷奪目，那么富有鮮明的個(gè)性。比如欣賞韓墨的《醉秋》吧，那種朦朧的境界、模糊的語(yǔ)言表達(dá)、近乎抽象的圖式營(yíng)造，都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意味。他在力求作品語(yǔ)言純粹化、凝煉化、單純化中，形體被簡(jiǎn)化到極致，而神韻則在飄逸之中浮現(xiàn)出來(lái)。于是觀者感到了秋醉人亦醉，濃濃而難得糊涂的醉中之美。再瞧他的“荷塘”，如流如泄如洇如染的翡翠綠，渲繪出葉之茂、水之幽、夏之盛，讓人產(chǎn)生心靈的悸動(dòng)和暇思，似乎盛夏的荷塘本應(yīng)就是這種綠，只有如此才能才入得人眼，而幾簇荷花則工筆細(xì)描，精致俊逸，迎風(fēng)搖擺，脫穎而出，如一群飛舞旋動(dòng)的精靈，于是動(dòng)與靜、虛與實(shí)、濃與淡、寫(xiě)意與工筆便在這里得到了藝術(shù)的組合。
　　韓墨在不失傳統(tǒng)筆墨韻致的前提下，追求一種更為開(kāi)放、自由、輕松而無(wú)具體程式規(guī)范的繪畫(huà)語(yǔ)言，這就使他的作品充溢著藝術(shù)的靈性，傳達(dá)著對(duì)自然與生活的詩(shī)性感受。在他看來(lái)，每個(gè)人因生活閱歷、文化背景等方面的差異，其創(chuàng)作風(fēng)格也必與之相對(duì)應(yīng)，但只要能最大限度地反映出創(chuàng)作者彼時(shí)彼地的生命狀態(tài)和精神氣質(zhì)，那便是一件完美的作品。韓墨正是懷著如此一顆赤子之心，創(chuàng)作著一幅幅美輪美奐的彩墨畫(huà)作品，向人們傳達(dá)著他活力勃發(fā)而又溫情浪漫的精神世界。
　　其實(shí)，韓墨不僅為一位頗有名氣的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家，而且更是一位藝術(shù)活動(dòng)家。一個(gè)青年畫(huà)家，一個(gè)美術(shù)活動(dòng)家，一個(gè)在文化產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中勇于實(shí)踐的理想主義者。 韓墨，“墨跡”如珠，近年來(lái)山東乃至全國(guó)的書(shū)畫(huà)盛事，幾乎都留下了他的足跡。
　　 2004年6月18日，濟(jì)南舜耕國(guó)際會(huì)展中心人如海、畫(huà)如潮，首屆山東中國(guó)書(shū)畫(huà)博覽會(huì)在此隆重舉行，業(yè)內(nèi)人士趨之若鶩。開(kāi)幕式上，總策劃韓墨代表組委會(huì)致辭，歡迎四海嘉賓。他質(zhì)樸誠(chéng)實(shí)、熱情奔放，舉手投足無(wú)不顯示出一個(gè)藝術(shù)家的人格魅力。時(shí)值炎炎盛夏，但在5天的會(huì)展期間，每日客流量逾萬(wàn)，始終盛勢(shì)不衰，所呈現(xiàn)的景況火爆空前。
　　 一年之后，2005年11月24日，第二屆中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)博覽會(huì)如期舉行，翰墨丹青再聚泉城。舜耕國(guó)際中心又是人如海畫(huà)如潮，且比前番更為火爆。因?yàn)�，�?huì)展更上品位，內(nèi)容更為豐富，形式更具感召力，還請(qǐng)來(lái)了人氣甚旺的著名演員唐國(guó)強(qiáng)做形象大使，請(qǐng)來(lái)了《美術(shù)》雜志的主編王仲擔(dān)綱《藝術(shù)、傳媒、財(cái)富》文化產(chǎn)業(yè)高峰論壇的學(xué)術(shù)主持，請(qǐng)來(lái)了史國(guó)良、霍春陽(yáng)、賈平西等百余位當(dāng)今書(shū)畫(huà)名家光臨藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)……這一系列舉措使此次藝博會(huì)更加熠熠生輝。這背后的總策劃，還是韓墨！ 有關(guān)人士驚嘆：藝博會(huì)成為會(huì)展中心有史以來(lái)最成功、最盛大的文化展事，想不到年輕人有如此的魄力和作為！
　　是的，韓墨只有34歲，作為總策劃看上去好像是年輕了一些。但他作為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、山東電視臺(tái)“時(shí)代美術(shù)”主編，也是在當(dāng)代畫(huà)壇卓有影響和代表性的青年畫(huà)家之一，或許是可以被人理解的。也許正因?yàn)槟贻p，他才更富有朝氣，更具有膽略，更懷有高蹈超邁的藝術(shù)理想。他工花鳥(niǎo)，在翰墨丹青這條五彩繽紛卻又千巒萬(wàn)嶂的道路上，從少年走過(guò)了而立，已近20個(gè)春秋。這20年，適逢中國(guó)改革開(kāi)放的盛世，體制轉(zhuǎn)軌走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，一切圍繞市場(chǎng)需求而轉(zhuǎn)動(dòng)。因此，在韓墨的藝術(shù)追求中，得天獨(dú)厚地具有了現(xiàn)代先進(jìn)文化的細(xì)胞，在求索畫(huà)技的同時(shí)，也在認(rèn)真思索著社會(huì)的需求、時(shí)代的使命。作為一個(gè)有良知的藝術(shù)家，如何才能對(duì)美術(shù)發(fā)展盡一份責(zé)任？他深知只有先進(jìn)的文化和先進(jìn)的傳播途徑同時(shí)并舉，才能真正促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展，因而他積極不懈地參與各項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)，苦苦尋找著發(fā)展美術(shù)事業(yè)的社會(huì)根基。藝術(shù)品走向市場(chǎng)，無(wú)疑已成為時(shí)代的趨勢(shì)，但如何走，業(yè)內(nèi)卻始終見(jiàn)仁見(jiàn)智。對(duì)于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化，韓墨有著自己的思考。
　　自1992年首屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)在廣州開(kāi)幕，已有十余年的歷史。隨著藝博會(huì)在各大城市輪番登場(chǎng)，此風(fēng)愈演愈烈。但韓墨卻在熱鬧中看到，有的藝博會(huì)在注重市場(chǎng)交易的同時(shí)，恰恰忽略了作為藝博會(huì)本質(zhì)核心――藝術(shù)的審美價(jià)值。而由此形成的市場(chǎng)，必將淪為一種低層次的商品交換，不可避免地出現(xiàn)質(zhì)量下降、人氣減弱的局面。面對(duì)這種狀況，韓墨心急如焚。他分析原因：一是中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還沒(méi)有進(jìn)入規(guī)范階段，很多博覽會(huì)只能把藝術(shù)家作為主體，但藝術(shù)家畢竟不是經(jīng)營(yíng)者，缺乏市場(chǎng)意識(shí)和運(yùn)作能力，導(dǎo)致博覽會(huì)市場(chǎng)逐漸萎縮。二是有些博覽會(huì)把關(guān)不嚴(yán)，讓許多低品位的“行貨”進(jìn)入，擾亂了市場(chǎng)秩序，降低了博覽會(huì)的藝術(shù)格調(diào)。高層次的藝術(shù)家逐漸退出，博覽會(huì)也由此演變成中低層面藝術(shù)家的展示場(chǎng)所。三是大多博覽會(huì)只重視招展，而忽視了整體的宣傳和招商，加上缺少名家作品參與，參會(huì)的收藏家越來(lái)越少，成交量逐漸降低，使博覽會(huì)行業(yè)每況愈下。那么，如何才能將藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化納入正軌，而與整個(gè)的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)相適應(yīng)呢？韓墨雄心大振，決定自己動(dòng)手，在山東這塊“一山一水一圣人”的土地上組織自己理想的藝術(shù)博覽會(huì)。而此舉的指導(dǎo)理念便是：學(xué)術(shù)介入，構(gòu)建藝術(shù)市場(chǎng)新秩序。韓墨雖然年輕，但在社會(huì)實(shí)踐方面卻業(yè)已老道。多年來(lái)，他曾以不同的身份，分別與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)合作，策劃、主持了諸多大型美術(shù)活動(dòng)，在美術(shù)界和社會(huì)上引起反響。1999年，他主持舉辦的“山東省跨世紀(jì)中國(guó)畫(huà)精品展”及出版的大型畫(huà)冊(cè)，囊括了山東300多位老中青畫(huà)家的代表性作品及50位省外山東籍著名畫(huà)家的作品，首次以權(quán)威方式展示了山東中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的全貌和發(fā)展脈絡(luò)，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為“具有里程碑式的重要意義”。次年，他策劃主持的由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“新時(shí)代中國(guó)畫(huà)作品展”，更是以參展藝術(shù)家層面之廣、藝術(shù)水準(zhǔn)之高，被譽(yù)為“世紀(jì)之交當(dāng)代中國(guó)畫(huà)成就的一次大檢閱”、“中國(guó)畫(huà)界的一大盛事”。
　　于是，首屆山東中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)博覽會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。僅僅相隔一年，第二屆山東中國(guó)書(shū)畫(huà)博覽會(huì)又在運(yùn)籌帷幄之中，其勢(shì)如黃河之水，浪浪相涌，一浪高過(guò)一浪。 為了“正本清源”，還原中國(guó)書(shū)畫(huà)本來(lái)面目，藝博會(huì)總策劃韓墨從開(kāi)始就以“學(xué)術(shù)介入、拒絕平庸”為宗旨，努力打造“民族化、市場(chǎng)化、精品化”的品牌形象，努力使山東藝博會(huì)真正成為高水平的書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)平臺(tái)。他一改藝博會(huì)以往擺攤賣畫(huà)的形象，充分發(fā)揮國(guó)內(nèi)優(yōu)秀策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的力量，策劃了數(shù)十個(gè)不同主題的展覽，推出了當(dāng)代最有收藏價(jià)值中國(guó)畫(huà)名家及部分作者邀請(qǐng)展、當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)名家邀請(qǐng)展、當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家新作展。最具創(chuàng)造性、最活躍的中青年畫(huà)家們聞?dòng)嵺x躍參與。他們的作品展示了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的走向與脈絡(luò)，給會(huì)展帶來(lái)清新的時(shí)代之風(fēng)。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、陜西畫(huà)院、山西畫(huà)院、福建畫(huà)院、太原畫(huà)院等皆應(yīng)邀參展。400余位著名書(shū)畫(huà)家提供了3000余件力作，可謂名家云集精品繪萃，流派紛呈風(fēng)格各異。有關(guān)人士評(píng)論：如此高規(guī)格的會(huì)展，在山東省是罕見(jiàn)的。
　　韓墨在業(yè)內(nèi)首次提出的“學(xué)術(shù)與市場(chǎng)并行”的新理念，清理了顧此失彼混亂無(wú)序的思想障礙，努力貫徹執(zhí)行黨的發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的方針，為中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的展示、交流、交易探索出一條可行之路。接連兩屆的“山東中國(guó)書(shū)畫(huà)博覽會(huì)”取得的巨大成功，令人矚目，百余家媒體爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)，每屆成交逾千萬(wàn)元。大手筆的作用還遠(yuǎn)不止于看得見(jiàn)的層面上，會(huì)展也使得人們的收藏觀念悄然生變，投資意識(shí)陡然增強(qiáng)，由重“名頭”轉(zhuǎn)向了重“質(zhì)量”、重“潛力”，買畫(huà)由“聽(tīng)人說(shuō)”轉(zhuǎn)變成了自己看、請(qǐng)人看，許多人聘請(qǐng)了自己的收藏顧問(wèn)。在收藏動(dòng)機(jī)上，“送禮”轉(zhuǎn)變成了投資、收藏，由此畫(huà)價(jià)飆升，藝術(shù)市場(chǎng)一路上揚(yáng)。這不僅有力地推動(dòng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，也會(huì)為繁榮中國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)起到一定的促進(jìn)作用。
　　韓墨除了作畫(huà)和參加各類社會(huì)活動(dòng)之外，還做著大量的藝術(shù)評(píng)論工作，曾參與了數(shù)十位國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的作品評(píng)論及研究，由他擔(dān)任主編先后出版了十多部學(xué)術(shù)與美術(shù)書(shū)籍。他主編的《時(shí)代美術(shù)》電視欄目及報(bào)紙、網(wǎng)站等媒體，都以其嚴(yán)肅性、專業(yè)性、學(xué)術(shù)性、前瞻性而享譽(yù)美術(shù)界。
　　韓墨這個(gè)集畫(huà)家與美術(shù)活動(dòng)家雙重身份于一身的年輕人，已經(jīng)在頻頻闖入人們的視野。
　　
　　韓墨其人
　　1971年生于山東臨沂市，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、山東電視臺(tái)《時(shí)代美術(shù)》欄目主編、山東電視書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)博覽會(huì)總策劃、藝術(shù)總監(jiān)。

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