斯皮爾伯格的電影_成長(zhǎng)為孩子的呂克?貝松

　　 　　作為實(shí)際執(zhí)導(dǎo)者的呂克•貝松，近年來(lái)并未有什么突破。 　　 　　在準(zhǔn)備了4年之久后，呂克•貝松的新片《亞瑟和他的迷你王國(guó)》終于在圣誕節(jié)前夕與法國(guó)觀眾見(jiàn)面。作為法國(guó)最具活力的電影制作體，貝松旗下的歐羅巴公司一直努力向美國(guó)同行學(xué)習(xí)，在電影的前期融資、中期制作和后期發(fā)行宣傳上充分調(diào)用商業(yè)資源�！秮喩�》從開(kāi)拍時(shí)就與國(guó)有巴黎銀行BNP建立合作，6500萬(wàn)歐元的電影預(yù)算成本在法國(guó)史無(wú)前例；在影片拍攝期間，同《哈利•波特》一樣，原創(chuàng)小說(shuō)就擺上柜臺(tái)熱賣(mài)，貝松也不時(shí)提及“只導(dǎo)10部影片”那句個(gè)人名言來(lái)暗示此片是他的收山之作；在上映發(fā)行時(shí)，制片方聯(lián)合法國(guó)電信Orange公司，通過(guò)下載片花等手段，擴(kuò)大宣傳力度；對(duì)于海外市場(chǎng)，他們?cè)诒泵捞暨x重量級(jí)演員擔(dān)任配音，配合首映宣傳。這一切，終于促成了這一個(gè)月來(lái)的票房佳績(jī)。
　　作為今年法國(guó)圣誕檔的熱門(mén)影片，《亞瑟》創(chuàng)下了1510369人次的首周入場(chǎng)紀(jì)錄，略低于貝松的舊作《第五元素》(180萬(wàn)人次)，而較上一部《天使A》84萬(wàn)人次則翻了個(gè)倍。再看整個(gè)檔期的票房，《亞瑟》也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了奧黛麗•塔圖主演的《Hors de prix》，截至1月4日，累計(jì)售票近500萬(wàn)張，穩(wěn)居2006年法國(guó)票房的前五位。何況影片至今仍在全法632個(gè)影廳熱映，再加上北美、歐洲和亞洲的預(yù)期，全球票房大收毋庸置疑。
　　《亞瑟》在票房上的無(wú)比成功，一掃去年《天使A》上映時(shí)的冷淡，為呂克•貝松迎來(lái)了新的聲譽(yù)。然而，當(dāng)我們拋開(kāi)所有這些外在因素，仔細(xì)地分析這部影片本身，觀眾們又看到了什么呢？一部《彼得潘》+《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》+《石中劍》+《魔戒》的雜合體。我們?cè)谟捌�里找到了太多熟悉的情�?jié)和討巧的設(shè)計(jì)。家境貧寒的亞瑟，聰明懂事勇敢，在朋友的幫助下，去尋找爺爺?shù)膶毑�；精巧的迷你�?guó)，任性的公主，狡猾的惡魔，曲折的營(yíng)救，這些都是動(dòng)畫(huà)片必要的元素，導(dǎo)演一個(gè)不拉地捎上。甚至于男主角弗雷迪•海默，呂克貝松也直接把他從《查理和巧克力工廠》里帶來(lái)，陪著孩子們度過(guò)又一個(gè)圣誕節(jié)。
　　比起呂克•貝松最成功的兩部商業(yè)片《碧海情天》和《第五元素》，《亞瑟》既沒(méi)有前者博大的精神世界，亦沒(méi)有后者遼闊的幻想空間，僅僅完成了過(guò)家家式的庭院冒險(xiǎn)。大量運(yùn)用3D人物和場(chǎng)景，使得真實(shí)演員的表演更加捉襟見(jiàn)肘，局限于好人一家和壞人房產(chǎn)商的愛(ài)憎分明之間；觀眾也就更加無(wú)從期望，《殺手萊昂》里那些迫人心弦的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭剪輯了。
　　由此來(lái)看，呂克•貝松的上一部影片《天使A》其實(shí)是個(gè)“問(wèn)路”的“石子”，在正式推出這部?jī)和�童�?huà)前，低調(diào)地嘗試一部成人童話(huà)，看看觀眾的反應(yīng)如何――是喜歡真實(shí)世界里的一絲幻想，還是更愿意投入到另一個(gè)幻想世界之中去。結(jié)果很明顯，選擇后者才是商業(yè)成功之道。
　　影片上映后，法國(guó)各大媒體的評(píng)論只是中等，以《電影手冊(cè)》為首的嚴(yán)肅媒體從導(dǎo)演的手法上給予點(diǎn)評(píng)：“亞瑟的形象，一如貝松本人，長(zhǎng)于影像，弱于敘事――《電影手冊(cè)》”，“貝松過(guò)于嫻熟地拼接那些我們耳熟能詳?shù)墓适�，用精美�?D充斥銀幕――《人道報(bào)》”；而相比之下，以?shī)蕵?lè)為主的《首映》等雜志則顯得更為寬容�！捌婷畹膬和�冒險(xiǎn)，導(dǎo)演告訴我們孩子才是成人向往的未來(lái)――《Premiere首映》”，須知相較其他的法國(guó)喜劇，此片更符合皆大歡喜的圣誕節(jié)氣氛。由此也不難得出，呂克•貝松把在中國(guó)公映的時(shí)間推遲到1月中旬，無(wú)疑是瞄準(zhǔn)了春節(jié)假期，賺一個(gè)“賀歲票房”。
　　在法國(guó)電影界看來(lái)，作為監(jiān)制的貝松在過(guò)去的6年內(nèi)培養(yǎng)了大量的年輕導(dǎo)演，成績(jī)顯著：《出租司機(jī)》系列和《運(yùn)貨豪杰》雖不是親自執(zhí)導(dǎo)，仍然秉承了貝松的風(fēng)格；《三個(gè)葬禮》的獲獎(jiǎng)，也顯示了歐羅巴公司作為投資方的慧眼識(shí)才，這些都預(yù)示了呂克•貝松作為電影人已經(jīng)轉(zhuǎn)入幕后。而作為實(shí)際執(zhí)導(dǎo)者的他近年卻并未有什么突破，去年《天使A》上映時(shí)，法國(guó)媒體《Les Inrockuptibles》曾說(shuō)“貝松尚未完成他的成人儀式”；一年后的《亞瑟》，呂克•貝松不但沒(méi)有成年，反而又變回了孩子，一個(gè)躲在攝影機(jī)后變化著鬼臉、充滿(mǎn)幻想的頑童(就如同《亞瑟》片尾字幕中他自己的卡通造型)，或許這才是真正作為導(dǎo)演的呂克•貝松吧。

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