【造夢者在路上】造夢者

　　擎著夢想旗幟的年輕導(dǎo)演，在堅守初衷的年齡，得到了上路的機會 　　 　　6個年輕人環(huán)立在賈樟柯周圍，神情冷峻、目光深邃地望向鏡頭。 　　“喀嚓”一聲響過，再也繃不住，齊齊笑出了聲。
　　他們是尊尼獲加“語路計劃”的導(dǎo)演，對監(jiān)制賈樟柯有亦師亦友的親密和信任。賈樟柯出現(xiàn)之前，他們彼此互稱“某某導(dǎo)演”，賈老大一到，再大再亂的場面，只要一聲“導(dǎo)演”，大家定是齊齊望向他一個人，仿佛那是一頂金子打的王冠，只有他配得上。
　　這年輕的四男二女每人都有炫目的履歷，他們學(xué)生時代的短片就曾轟動過釜山電影節(jié)和戛納電影節(jié)。也許未來三五年，你我會坐在電影院，在他們用光影構(gòu)筑的世界里，或哭或笑。
　　但現(xiàn)在，這群以造夢為業(yè)的人還在路上，尋找打動自己、打動觀眾的故事。
　　
　　陳摯恒是6位年輕導(dǎo)演中“先富起來”的那一個，從中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，他留學(xué)法國，成立了自己的公司，為歐洲的電影節(jié)做中國電影的選片人、策劃人。參與“語路計劃”前，他剛剛作為制片人投拍了一部片子，王家衛(wèi)的御用燈光師黃志明參與其中。
　　這次，兩人又在“語路計劃”相遇了。“在片場，他老遠(yuǎn)看到我就沖我喊‘老板，老板’，走近一看情況不對，賈樟柯導(dǎo)演正給我訓(xùn)話呢……”
　　如果只是把電影當(dāng)作生意來做，他已經(jīng)比許多蹲守在監(jiān)視器后面的導(dǎo)演活得好很多，可他放不下自己造夢的初衷，總想“藝術(shù)地生活”。
　　他指著衛(wèi)鐵、陳濤，還有23歲的王子昭說，“做電影這行非常辛苦，沒有夢想不可能堅持下去，我們雖然發(fā)展的路徑不一樣，對于電影卻有相同的夢想。”
　　在暨南大學(xué)任教的衛(wèi)鐵，是6個人中惟一有穩(wěn)定工作，有“五險一金”的一位。對于電影學(xué)院的大多數(shù)學(xué)生來說，畢業(yè)就等于失業(yè)。王子昭所在的2010屆北京電影學(xué)院導(dǎo)演系紀(jì)錄片專業(yè)，15人中只有一個在電視臺拿到了工作合同，其他的都跟他一樣，漂著。
　　宋方曾在侯孝賢的《紅氣球》中與朱麗葉•比諾什合作。2008年，她執(zhí)導(dǎo)的畢業(yè)短片《告別》分別在首爾國際女性導(dǎo)演電影節(jié)和戛納電影節(jié)中獲獎，她一心想先找到“一個能解決日常生活的工作”，免去父母的擔(dān)憂，結(jié)果還是未能如愿。
　　陳濤2007年憑劇情短片《入道》拿過戛納電影節(jié)“電影基石”單元第2名；2008年，他的長片計劃《夏日天長》入圍釜山電影節(jié)發(fā)展計劃，并獲得鹿特丹電影節(jié)劇本發(fā)展獎。自北京電影學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)后，他已經(jīng)在北京漂了5年，“做點這樣那樣的事情，生活還不是問題”。
　　
　　除了剛從馬來西亞搬到北京的陳翠梅，幾位科班出身的青年竟沒有一個將自己定位為職業(yè)導(dǎo)演，剛出校門的王子昭干脆說自己還只是一個“資深影迷”。
　　陳翠梅在馬來西亞獨立電影界非�；钴S，是近年來勢頭強勁的大馬電影新浪潮骨干，她的長片處女作《愛情征服一切》曾在第11屆釜山電影節(jié)獲獎。
　　她遷居北京，打算拍一部長片。個子小小的她經(jīng)歷豐富，創(chuàng)作欲旺盛，享受數(shù)碼技術(shù)給年輕導(dǎo)演帶來的機會�！皵�(shù)碼電影時代開始前，要靠投資商或者片場，沒到三四十歲，不可能拍自己的第一部片子�，F(xiàn)在的機會真的很多，是拍電影最好的時代�！�
　　如此樂觀的，只有她這個外國人，盡管2010年中國電影總票房勇破100億，屬于年輕導(dǎo)演的春天卻似乎遠(yuǎn)未到來。
　　陳濤掰著指頭給我算電影檔期，“進口大片的份額是不能動的，再刨去那幾個大導(dǎo)演的檔期，你說說，還有多少空間留給未成名的年輕導(dǎo)演�！�
　　行走于中西之間的陳摯恒，對于中國電影產(chǎn)業(yè)的未來有深刻的觀察，“根據(jù)對加入WTO的承諾，中國將進一步開放娛樂產(chǎn)品市場，一旦市場完全放開，海外大片便會像泥石流一樣涌進來。老一代的碉堡都已經(jīng)造好，我們這些年輕導(dǎo)演就可能被犧牲掉�！�
　　常有人把年輕導(dǎo)演的沉寂歸罪于資本市場的勢利，資本為了逐利，勢必要去擁抱那些已經(jīng)建成碉堡的成名導(dǎo)演。
　　“很多時候，找不到資本只是個借口�！毙l(wèi)鐵正在籌拍自己的新片，他非�？隙ǖ卣f，現(xiàn)在很多人愿意把錢投到電影市場，像他這樣的年輕導(dǎo)演，同樣有機會拿到投資。
　　從北電研究生畢業(yè)后，他并沒有著急去拍自己的片子，而是從北到南地自我放逐，拍紀(jì)錄片，解決自己的困惑�！鞍炎陨砣毕萁鉀Q之后，我相信我會做出合格的電影來�！�
　　
　　江湖就在那里，不見經(jīng)傳的年輕人游走四方，暗下苦功。
　　衛(wèi)鐵通過行走、通過各種類型作品的操練武裝自己，“我不著急，但在關(guān)鍵時刻，要能拿出全部的力氣來做完這件事情。”
　　“要想把話筒抓到自己手里，就得先把活兒練好！”陳濤畢業(yè)前很少去電影院看電影，畢業(yè)后，無論院線里的片子是好是爛，他都會買票去看去聽。
　　“中國處在一個急劇變化的時代，題材太多了，每天我只看手機報，就覺得里面的信息足夠創(chuàng)作，完全用不了。
　　“這么多、這么好的題材，你怎么把它變成電影？這是一個技術(shù)活。大部分電影項目是在這個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題。有審查的問題，一些題材不能碰，一些東西不能挖得太深。但劇本是最根本的，如果連劇本的敘事問題都解決不了，多少錢也沒用�！�
　　自己的片子因故中斷后，他跟幾個朋友一起，攢了個班底給別人寫劇本。電影院累積的直觀感受使得他下筆時能夠主動關(guān)照觀眾的觀影需求，“之前不太了解觀眾，也不太了解電影院播放的那些電影，這一兩年堅持看下來，感受可以非常直觀地引導(dǎo)你，讓你知道寫劇本時該往哪個方向走……”
　　他似乎已經(jīng)找到自己的電影類型模型，“韓國電影提供了一個特別好的范例，把好萊塢類型化的東西和社會熱點問題結(jié)合，能夠出來非常好的作品�！�
　　他把“接（劇本）活兒”視作練習(xí)，希望通過這些實驗一步步地驗證自己的電影生產(chǎn)觀，“電影作為一個公共產(chǎn)品，必須有效地、最大范圍地跟觀眾對接。對接上了，才有觀眾和票房�！�
　　跟陳濤一樣，衛(wèi)鐵也一直在完善自己的劇本，“大導(dǎo)演們都在滿世界找本子，我們在劇本市場上肯定競爭不過他們，不能等，只能自己寫。準(zhǔn)備好了，機會來的時候，不讓它溜走！”
　　
　　拍合影的時候，賈樟柯開玩笑說，“我們玩的就是名利場”。
　　如何與資本同行，是年輕導(dǎo)演的必修課。賈樟柯借助資本的力量，深入消費社會的肌理，剖解現(xiàn)代生活的各種癥候，接連推出《二十四城記》、《無用》等佳作。
　　“這是一種能力！” 在衛(wèi)鐵看來，一個成功的導(dǎo)演可以像賈樟柯一樣通過自能力和智慧，獲得藝術(shù)和市場的雙贏，“如果電影導(dǎo)演都窮困潦倒，誰來干這行？”
　　“年輕導(dǎo)演應(yīng)該敢于跟資本對話，把資本化為自己的武器去跟藝術(shù)的品質(zhì)進行斗爭�！标悡春阒毖�，電影原本就是經(jīng)濟的產(chǎn)物，是高級商品，他反對年輕導(dǎo)演關(guān)起門來玩小眾。
　　23歲的王子昭稚氣未脫，率真誠實。他覺得錢多了不見得是好事兒，“中國電影現(xiàn)在干了一個特別大躍進的事兒，早些年，麥當(dāng)勞火了、肯德基火了，我們就開始做麥肯炸雞；耐克、阿迪達斯火了，我們開始做阿迪王。咱們的電影市場化、商業(yè)化太窄，不是說市場只有這樣的消化能力，而是沒有人敢去實驗其他的玩法。”
　　有人找他拍片子，他上來就問人家：“錢多嗎？”“不多！”“挺好，錢一旦多了，給你一個億、兩個億，你就只能依照現(xiàn)有的路子去玩了。相反，給你200萬、2000萬，還有可能出現(xiàn)不同的樣子�！�
　　宋方從沒將自己定位為一個商業(yè)片導(dǎo)演，“拍商業(yè)片也需要一定的才能，我不具備那樣的才能，興趣也不在那個方向�！�
　　陳翠梅雖然在馬來西亞跟朋友合辦過電影公司，做過導(dǎo)演、監(jiān)制、投資人，但她內(nèi)心從未將電影看作一門生意�！皩ξ襾碚f，自由是最重要的，想拍就拍，上不上院線都不重要。”
　　兩位女導(dǎo)演過著樸素的生活，并且斷言自己這輩子都不會太有錢。宋方笑著補充：“即便有了點錢，也會拿去拍片子，除了自己，可能找不到其他的投資人�！�
　　對于宋方而言，參與“語路計劃”有暫緩生計之憂的現(xiàn)實意義。但她說自己其實并沒有真正為生計擔(dān)憂過，“想要掙錢的話，怎樣都是可以掙到一些的。我真正焦慮的是自己的創(chuàng)作�！�
　　
　　12個受訪者每人一部短片，每部片長3分鐘。陳濤以前從來沒有拍過短片，這次的拍攝讓近來一直專注從技術(shù)層面解決敘事問題的他得到了新的經(jīng)驗。
　　他拍攝的是民謠歌手周云蓬和艾滋孤兒媽媽張穎，“周云蓬的歌有兩個層面，一個是特別現(xiàn)實的東西，另外一個是盲人世界里特別抽象、特別純粹的東西，他把二者結(jié)合得特別好�！�
　　張穎以她驚人的堅韌和行動力震撼了整個攝制組，“每個星期在北京跟阜陽之間打一個來回，這誰受得了？她說這樣的狀態(tài)她還要持續(xù)至少10年！采訪拍攝時，我們看著她，沒有別的想法，就是倆字兒――服了！”
　　衛(wèi)鐵把他的兩個受訪者定義為“行走者”。28歲的趙中6年前辭去了中科院安逸而穩(wěn)定的工作，創(chuàng)辦了甘肅省第一家環(huán)保NGO組織“綠駝鈴”，致力于中國西部環(huán)境保護事業(yè)。“他經(jīng)常在路上，從一個工作點到另外一個工作點�！�
　　“我的另一個拍攝對象藝術(shù)家徐冰老師，這半生一直在行走，從東方走到西方，又從西方走回東方。他們都在行走中經(jīng)歷困境，靠著智慧和勇氣走出來。我從他們身上觀察到一種共性的東西，樂觀、從容，樸素地面對困難。” “我其實是帶著一顆尋找的心去拍攝這兩個人的，也從他們身上，從他們的經(jīng)歷、講述中找到我需要的、特別珍貴的東西�！�
　　這是王子昭第一次與職業(yè)班底合作。此前，他只在雜志上見過攝影師余力為，“這回見到真人了！”他當(dāng)初投考電影學(xué)院是因為迷上電影《古惑仔》，“有一天，黃志明老師拍著我的肩膀告訴我，《古惑仔》一到五集，他都是燈光指導(dǎo)。當(dāng)時有種夢想照進現(xiàn)實的感覺�！�
　　拍攝不到30歲的創(chuàng)業(yè)者肖鵬，他刻意削弱了片子的凝視感和紀(jì)錄感，“我想拉近他跟觀眾的距離。訪談的時候，肖鵬說，‘我們現(xiàn)在年輕，沒有別的，只有時間！’這話聽著特硬氣。有的人說我有多少股票、有多少套房子、多少輛車，這人可能50歲，我20歲，我站起來跟他說，你可能還有20年時間，而我，有50年！這個是你拿房子、車、錢壓不過我的！”
　　衛(wèi)鐵他們幾位年輕的“老大哥”在一旁聽著，相視而笑，況味復(fù)雜。對他們而言，青春正在飛逝，擊中他們內(nèi)心的可能是肖鵬的另一句話，“我們只有時間，但時間流逝得飛快。一定要知道自己要什么，然后全力去實現(xiàn)�！�
　　
　　陳摯恒
　　2000年于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系影視導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)后，赴法深造。2002至2004年，分別獲得巴黎索邦大學(xué)電影導(dǎo)演和電影美學(xué)碩士文憑。長片劇本《我們不是天使》獲諾曼底安德磨房基金會獎，短片《比利時巧克力》入圍漢城電影節(jié)短片單元競賽，獲中國DV大賽評委會大獎。
　　
　　衛(wèi)鐵
　　畢業(yè)于北京電影學(xué)院，2006年長片處女作《遠(yuǎn)離》入圍2006年第11屆釜山國際電影節(jié)“新浪潮”競賽單元，2009年紀(jì)錄長片《人間童話》入圍法國真實電影節(jié)正式競賽單元。
　　
　　陳濤
　　畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，2007年劇情短片《入道》，獲法國戛納電影節(jié)“電影基石”單元第二名。2008年長片計劃《夏日天長》入圍釜山國際電影節(jié)“釜山發(fā)展計劃”，并獲鹿特丹國際電影節(jié)“休伯•巴爾斯基金”劇本發(fā)展獎。
　　
　　宋方（女）
　　曾就讀于比利時國立高等觀賞藝術(shù)與傳播技術(shù)學(xué)院電影導(dǎo)演專業(yè)、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，碩士研究生畢業(yè)。2008年故事短片《告別》獲得第11屆韓國首爾國際女性電影節(jié)亞洲短片競賽單元大獎及第62屆法國戛納電影節(jié)基石單元二等獎。
　　
　　陳翠梅（女）
　　馬來西亞年輕華裔導(dǎo)演，首部長片《愛情征服一切》獲釜山電影節(jié)新浪潮獎和鹿特丹電影節(jié)金虎獎。短片《丹絨馬林有棵樹》獲2005年奧博豪森短片大獎；《每一天，每一天》獲2009年克萊蒙費朗短片電影節(jié)大獎。2009年出版?zhèn)�人隨筆《橫災(zāi)梨棗》。2010年10月，在釜山電影節(jié)推出第二部長片《無夏之年》后，搬到北京。
　　
　　王子昭
　　2010年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系本科班，畢業(yè)作業(yè)短片《不良》獲亞洲未來影像二等獎，入圍德國慕尼黑電影節(jié)短片競賽單元 。曾拍攝短片《馬丁長眠》、《一支搖滾樂隊的誕生》、《權(quán)威人士》、《大無畏》。
　　

相關(guān)熱詞搜索：路上 造夢者 造夢者在路上 造夢者 以冬 造夢者以冬歌詞